Maya Plisetskaya. Část 2. Dva světy, dva tance
Ve svých knihách a četných rozhovorech Maya Plisetskaya hovoří ostře negativně o Stalinových dobách, musela toho projít příliš mnoho. Je však třeba si uvědomit, že díky Stalinovi a jeho okolí se sovětský balet stane charakteristickým znakem SSSR a jeho umělci získají zvláštní kastu a privilegia …
Část 1. Od Dying Swan po Firebird
"Když mají lidé moc, ne vždy ji používají k dobrým účelům,"
řekla Maya Plisetskaya.
Do jejího údělu spadl hodně zármutku. Ve věku 11 let zůstaly Maya a její šestiletý bratr sirotky. Otec byl zatčen, matka jako manželka nepřítele lidu skončila v KARLAGU. V choreografické škole byla dobrá polovina takových sirotků.
Dívku k ní vzal Sulamith Messerer - teta Plisetskaya, sólistka Velkého baletu, a bratra Alika vzal do rodiny strýc Asaf, také baletní tanečník a partner Sulamith.
Každý týden přicházeli důstojníci NKVD, aby ji Maya vzala do sirotčince. Pak Shulamith přijal neteř. Plisetskaya napsal, že náročná teta více než jednou připomněla dívce, která ji zachránila ze sirotčince, a stalo se, že ponížila Mayu, která o tom byla akutně uretrální.
Aby nemyslela na svou tetu, očekávala od ní vděčnost a neměla strach o osud svých rodičů, vrhla se Maya do baletu. Sbírala sílu a pokračovala ve zkouškách a studiu. Neustálé zaměstnávání v taneční třídě, nekonečné vystoupení v dětských matinéch temperovalo charakter malé baletky. V roce 1941 se matka Maya a Alik vrátila z tábora s dalším synem v náručí.
Zítra byla válka
Zítra byla válka a dnes se na jevišti pobočky Státního akademického Velkého divadla konal promoční koncert choreografické školy. Maya Plisetskaya tančila mezi nejlepšími studenty středních škol.
V roce 1941 byla rodina Mayy Michajlovny evakuována do Sverdlovska. Na cestě se ukázalo, že balet Velkého divadla byl poslán do Kuibysheva. Maya nenašla na Uralu žádný užitek a uprchla do Moskvy, aby pokračovala ve studiu na Moskevské choreografické škole. Po absolvování vysoké školy v roce 1943 byla přijata do baletního štábu Velkého divadla.
20 let bez práva odejít
Ve svých knihách a četných rozhovorech Maya Plisetskaya hovoří ostře negativně o Stalinových dobách, musela toho projít příliš mnoho. Je však třeba si uvědomit, že díky Stalinovi a jeho doprovodu se sovětský balet stane charakteristickým znakem SSSR a jeho umělci získají zvláštní kastu a privilegia.
"Narodila se nejtěžší." Ve světě těžkých, hloupých předmětů, “řekne Andrej Voznesensky o Plisetskaya. Baletka bude také ve svých knihách psát o „hloupých“a „těžkých předmětech“- ne příliš chytrých a vzdělaných, jako byli někteří důstojníci sovětské tajné služby vyslaní, aby se starali o sovětské umělce na zahraničních turné.
Absolutně nezávislá Maya Michajlovna ohromila „důstojníky KGB“svou nekontrolovatelností, den a noc z ní nespustily oči.
Byl to jeden z nich, který v roce 1966 podle pokynů KGB na turné v Americe tlačil Plisetskaya, aby „poznal“amerického ministra spravedlnosti Boba Kennedyho. Známost se uskuteční, ale ne blízko, ačkoli primabalerína Velkého divadla obdrží drahé dary od Kennedyho. Později Maya prohlédne Bobovy plány: v darech ministra nebylo víc upřímnosti než touha ztratit drahocenný čas se sovětskou balerínou v autě zaseknutém v newyorské dopravní zácpě.
Svět skinů s veškerým externím i interním obsahem je zaměřen na prodej a ziskové řešení je možné uzavřít pouze prostřednictvím reklamy. Světová baletní hvězda, kterou v té době byla Maya Plisetskaya, byla docela vhodná pro reklamní kampaň Roberta Kennedyho, který se nestyděl žádného PR.
Provokace Bílého domu
Už během první návštěvy Plisetskaya ve Spojených státech, během její návštěvy v Bílém domě, jehož majitelem byl John F. Kennedy, neklidný vizuální vizuál Jacqueline Kennedy, první dáma Ameriky, která podporovala jejího manžela-prezidenta ve všem neváhal nabídnout Mayě šek se šesti nulami pro rozhodnutí, že baleríny zůstanou ve Státech.
Zástupci pragmatického Západu vnímají celý svět prostřednictvím své vlastní kůže „přínos-přínos“. Úsilí Jacqueline zajistit útěk pro Plisetskaya a tím vyvolat mezinárodní skandál kolem jména sovětské baleríny selhalo.
Prezident, počítaje s chamtivostí Mayy Michajlovny prostřednictvím vlastností vektoru její vlastní kůže, nezohlednil zvláštnosti uretrální postavy tanečnice. Podplatit močovou trubici penězi? Počítat s tím je směšné. Maya byla navíc držena citovými vazbami, které ji spojovaly s Moskvou. Shchedrin zůstal doma.
Manžel jí nedal diamanty, ale balety
Čekal na ni z turné, počítal dny - přeškrtával je v kalendáři, aby věděl, kolik času zbývá do jejího návratu. Maya byla jako naprosto nepřizpůsobené dítě vedena Rodionem Konstantinovičem. Shchedrin pro ni psala balety, bránila ji před útoky nepřátel a zůstávala pravděpodobně jedinou osobou, jejíž názor poslouchala, a změnila obvyklé pravidlo - dělat všechno po svém.
„A také v oblasti baletu jsme před ostatními!“
"Dívka v močové trubici nahradí vedoucí uretry tam, kde není," říká na svých přednáškách Jurij Burlan. V tak pomíjivém, iluzorním umění, jako je balet, není mnoho vůdců. Vládne tam vedení pleti a její ambice. Svým způsobem se Maya Plisetskaya také stala vůdcem a povýšila sovětský balet na nejvyšší úroveň elitní kultury nejen v SSSR, ale také na Západě.
Kolegové v obchodě více než jednou spikli proti Mayě Michajlovně. Ale jak je známo z psychologie systém-vektor, osoba močové trubice si „nevšimne“kůže a pokračuje v tom, co je pro něj důležitější.
Během období přiděleného baletce Plisetskaya tančil celý repertoár Velkého divadla. Skin-vizuální tanečníci opouštějí scénu ve věku 40 let a zůstávají v divadle v baletních a administrativních pozicích.
Plisetskaya se navzdory svému věku nechystala odejít, ale také nechtěla tančit giselles, Raymond a Odette-Odile. Tvůrčím způsobem už dávno vyrostla obrazy těchto jemných vzdušných tvorů. Když má člověk v močové trubici stále větší nedostatek „dávání“, což narušuje jeho přirozenou psychologickou rovnováhu, snaží se, stejně jako každá jiná osoba, zaplnit své mezery.
Maya Mikhailovna se nezajímala o tradiční způsoby takového obsahu prostřednictvím práce baletního mistra. Chtěla sama tančit, ne učit ostatní. Musel jsem pro sebe hledat nové příležitosti. Na pomoc přišel její manžel-skladatel. Společně rozšířili repertoár světového baletu a přinesli do něj nové umělecké obrazy a svěží dramatické kolize.
Mayin zářivý silný temperament ji odlišoval od všech předchozích příkladů Velkého divadla. Skvělý vizuální vzhled Galiny Ulanovové byl romantický, vzdušný, nechráněný. Plisetskaya vtrhl do velkého baletu jako hurikán. Síla jejího tlaku si podmanila všechny najednou. Když vedla scénu a rozvíjela zápletku, která byla v ní položena, všechno ostatní kolem vybledlo.
Její Carmen v pokušení, sváděná, opojená svými feromony, zesměšňovala slabost mužů, kteří byli připraveni jí otevřít všechny dveře vězení. Vůně vůle, svobody, nezávislosti vycházela z uretrální cikánky, kterou tančila uretrální Maya Plisetskaya. Byla opilá a šílená. Stejně jako močová trubice Sonya-Golden Pen byla zbavena mysli svých strážců, a oni nerozuměli, co se s nimi děje, sami zařídili, aby unikla.
Dva světy, dva tance
Pokud Galina Sergeevna Ulanova, stoupenka hudebních tradic v baletu, tvrdě přijala inovaci skladatelů, Maya se snadno vyrovnala s klasikou a snadno tančila moderní.
Ulanova tančila lásku, Plisetskaya tančila vášeň. Když Maya tančila všechny baletní klasiky ve Velkém, přiznala, že se jí nikdy nepodařilo vytvořit si vlastní obraz Giselle. Není divu. Bezútěšný anální-vizuální Giselle není pro uretrální ženu zajímavý tanec, role je příliš nevýrazná. Mayové dávají charakter, vášeň, temperament.
Plisetskaya porušil tradice, zničil baletní stereotypy, vytvořil nové interpretace prototypů, z nichž většina byla na imperiální ruský balet uvalena západními baletními mistry.
Západ se vždy snaží odhalit Rusko skrze sebe, prostřednictvím své vize světa, a když nepotlačitelná ruská duše nezapadá do kožního standardu, prohlásila to za „záhadné“, když tento úkol nezvládla.
Krále hraje doprovod
Vůdce bez smečky není vůdce, král bez lidu není králem. I když se uretra narodí na konci světa v jednoduché rodině, dokáže si uvědomit vlastnosti vůdce, které mu dala příroda. Uretrálně-cuto-vizuální Maya vystoupala na samý vrchol baletní hierarchie a byla obklopena hudebníky, básníky, umělci a módními návrháři. S radostí sloužili své královně.
Rodion Shchedrin, manžel Plisetskaya, naplnil svůj zvukově-vizuální nedostatek, když pro ni psal balety. Oba, zamilovaní do sebe i do ruské klasické literatury, vytvořili na baletním pódiu Anna Karenina, Racek, Malý hrbatý kůň a Dáma se psem.
Pierre Cardin, slavný francouzský módní návrhář, našel svou Muse v Maya Plisetskaya a zaplnil svou vlastní tvůrčí prázdnotu. Moderní módní návrhářka díky baletce objevila svět klasického baletního kostýmu, styly éry Tolstého, Čechova, Turgeněva, krásu a vášeň ruské postavy.
Scénické kostýmy pro mayské hrdinky se neomezovaly pouze na. V životě byl Plisetskaya také oblečen Cardinem. Je pravda, že královna musí mít svého vlastního análně-vizuálního návrháře, protože ona je královnou.
Kdo, kromě Pierra Cardina, viděl speciální strukturu postavy, paží, obličeje a krku baleríny a poté je zdůraznil vysokými límci a zvonovými rukávy? Cardin byl možná první, kdo ve vzhledu Mayy Plisetskaya rozpoznal podobnost s ženskými portréty Modigliani.
Andrei Voznesensky ji zpíval v poezii a básních a Plisetskaya pózovala pro Marca Chagalla a inspirovala jej k vytvoření panelu v Metropolitní opeře v New Yorku. Skvělí choreografové Alberto Alonso, Jurij Grigorovič a Maurice Bejart představili nové balety pro Mayu Michajlovnu.
Pro vědce baletu zůstává tajemství tvůrčí dlouhověkosti Plisetskaya nevyřešené. Byl to rozmar přírody, posvátné tajemství, které snadno odhalila psychologie systém-vektor, když v Mayě Michajlovně identifikoval vzácnou přirozenou sadu vektorů.
Realizace talentu baleríny umožnila Mayě Plisetskaya právem zaujmout první místo mezi baletkami a zářit inspirací na Divadle Olympus po mnoho desetiletí, což všem fanouškům dává radost a potěšení z kontaktu s jedinečnou kreativitou.
Hlubší pochopení toho, co lidi tak přitahuje k osobnosti se sadou vektorů uretrální kůže a zraku, včetně kreativity, osobního života a dalších projevů takové osoby, na školení Yuri Burlan o System-Vector Psychology. Registrace bezplatných online přednášek na odkazu:
