Maya Plisetskaya. Část 1. Od Dying Swan po Firebird
Grumant City - přitažlivé jméno druhého města na ostrově po Barentsburgu, potěšilo dívku natolik, že se tam jednoho dne odvážila jet na lyžích …
"Neponižuj se, neponižuj se až na samou hranici."
Dokonce i totalitní režimy ustoupily, stalo se to, než posedlost, přesvědčení, vytrvalost.
Moje vítězství pokračovala pouze v tom"
Maya Plisetskaya
Rusovlasá dívka, která neměla ani rok, se pevně držela za zády postýlky a cvičila svaly tak, že v rytmu hlasu chůvy provedla první úseky. Nohy brzy natolik zesílily, že byly připraveny nést malé tělo močové trubice na špičkách po chodbě dědeckého obrovského bytu. Prsty bot byly neustále sraženy. Budoucí baletka, která neznala únavu, běžela od dětství na vysokých půlprstech.
"Dítě musí být přizpůsobeno týmu," rozhodli se rodiče a poslali Mayu do školky. Dívka z močové trubice není od přírody poslušná obecného režimu a tlaku chův s pedagogy. Jednou, po procházce ve skupině ve školce, Maya chyběla. Aniž by někoho požádala o svolení, prostě šla domů.
Dítě s vektorem močové trubice, stejně jako dospělý, rozhoduje samo a jedná podle své vlastní přirozenosti. Mentální uretra se dostává pod tlak vnějšího tlaku a zaměřuje se na touhu uniknout z tohoto útlaku. Vnitřní stav, který není schopen poslouchat, tlačí fyzické tělo ven na otevřené místo, do ulice, za hranice nenáviděných bariér a zdí.
Život na Svalbardu
Na počátku 30. let byl Mayův otec jmenován generálním konzulem a vedoucím uhelných dolů na Špicberkách. Abyste se tam dostali, museli jste cestovat po polovině Evropy, plavat dva týdny na parníku. Arktická oblast potkala Mayy s krátkým, jasným létem, které se snadno změnilo v dlouhé zasněžené zimy, šestiměsíční polární noc a polární záře.
Grumant City - přitažlivé jméno druhého města na ostrově po Barentsburgu, potěšilo dívku natolik, že se tam jednoho dne odvážila jet na lyžích. Dítě z močové trubice přináší rodičům spoustu problémů. Nezná pocit pocitu strachu, směle se vrhá do jakékoli propasti událostí, často v ohrožení života.
Rodiče o této cestě nevěděli a kdo mohl zakázat malé močové trubici rozšiřovat zeměpisné hranice světa jejích dětí. Když se její matce, která pracovala jako telefonní operátorka na Svalbardu, podařilo zjistit, že její dcera zmizí, rychle spustila poplach. Lyžaři přišli na pomoc se záchranářským psem.
Cestovatel, unavený z dlouhé cesty, se posadil k odpočinku a usnul pod závějem, který ji zakrýval. Kdyby nebylo psa Yak, vycvičeného k hledání lidí, Maya by potkala osud hrdinky Andersenovy pohádky „Dívka se zápalkami“. Pes vytáhl spící dítě ze závěje a táhl ho za límec k lidem.
Tatínkovy principy
Rodina Plisetskikh, navzdory postavení vedoucího dolů a konzula v držení jejich otce, vždy žila skromně. Nábytek a veškeré potřebné domácí potřeby v bytě byly ve vlastnictví státu.
Potom, o 70 let později, slavná balerína, která čas od času žije v Mnichově, vysvětlí otravným novinářům, kteří jsou připraveni udělat senzaci z každé maličkosti, že mají pronajatý byt se Shchedrinem a neexistuje jediný ubrus, šálek nebo lžíce, které jim patřily. Uretrál se nezabývá hromaděním, nechodí na aukce, nekupuje starožitnosti a šperky. Jsou mu jednoduše předloženy podle pořadí.
Jednou před Vánoci Norové poslali ruskému konzulovi Michailovi Emmanuiloviči Plisetskému jako dárek celou krabici pomerančů. Aniž nechal svou ženu vzpamatovat, nařídil Mayův otec odnést balíček do hornické jídelny a rozdat pomeranče všem dětem. Máma se neodvážila namítat, i když věděla, že její dcera i ona sama potřebují vitamíny.
V létě roku 1934, po dvouleté služební cestě na Špicberky, se Plisetskyové vrátili do Moskvy. Cesta se opět táhla Berlínem, který zasáhl malou Mayu čistotou chodníků, omývanou kartáči a mýdlovou vodou, pestrou paletou standardů s fašistickou svastikou, dobře upravenými dámami v kalhotových sukních vyráběných Marlene Dietrich.
Brilantní, polovzduchové …
Na Svalbardu byla Maya poprvé úspěšná a pocítila neodolatelnou touhu pokračovat v předvádění na jevišti. Po tvrdé práci si horníci našli čas na amatérská představení, dospělí a děti si hráli v amatérských představeních. Od té doby dívka obtěžovala rodiče svým herectvím a tancem a její první scénou a zkušebnou se stal malý byt.
Po návratu do Moskvy bylo hlavním zájmem rodiny odhodlání jejich dcery do Moskevské choreografické školy. Konkurence byla malá.
Valery Chkalov, stachanovci a čelyuskinští hrdinové byli v polovině 30. let příkladem pro chlapce a dívky. Každý snil o tom, že se vznáší k nebi jako Stalinovi sokoli a unáší se na severním pólu, a rozhodně nebude tančit na jevišti velkých či kirovských divadel.
Země dokončovala svůj první pětiletý plán a balet byl považován za anachronismus starého režimu. Bylo to později, v 60. letech, díky sovětské baleríně Mayě Plisetskaya, by náš balet byl „před zbytkem planety“, a pro vedení SSSR a všech lidí, jejichž myšlenky směřovaly k industrializaci země.
Urethra s rozladěnou kůží
Sedmiletá Maya byla pružná a rytmická, rychlá a odolná uretrálním způsobem a zasáhla zkoušející svou půvabnou úklonou. Po celý svůj tvůrčí život Maya Michajlovna trpěla skutečností, že na choreografické škole nedostala skutečnou baletní školu.
Díky tomuto základnímu nedostatku tanečnice byla pro sebe a svou práci ještě náročnější: „Celý život mě žrala touha po profesionální klasické škole, kterou jsem od dětství ve skutečnosti neučila. Něco jsem věděl, něco špehoval, dostal se k něčemu svou myslí, poslouchal rady, nacpal hrboly. A vše zapadá a začíná, od případu k případu “[M. Plisetskaya "Já, Maya Plisetskaya …"].
Vlastnosti kožního vektoru přinutily balerínu k disciplíně a mnoha hodinám tréninku a močová trubice vytáhla, aby všechno odhodila a utekla před dusnou taneční třídou a před bočními pohledy ostatních praktikujících.
"Je nemožné donutit osobu s uretrálním vektorem podrobit se disciplíně," říká Yuri Burlan na přednáškách o systémové vektorové psychologii. Pro Mayu jakýkoli baletní trénink skončil tím, že mu utekla.
Vždy chtěla tančit, a necvičit baletní kroky u baru, což je přivedlo k automatismu na úkor emocionálního začátku. Pro vizuální vektor baleríny bylo umění na první pohled vždy a bez neexistence emocí.
Slavná Agrippina Vaganova, choreografka a učitelka, se kterou měl Plisetskaya šanci několik měsíců spolupracovat, přezdíval Maya „červená vrána“. "Červená, protože měla rudé vlasy, a černá, protože studentka Plisetskaya byla nepozorná a nevěděla, jak se dobře soustředit" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, když si všimla Mayových přirozených schopností, ji pozvala do Leningradu. Slíbila, že s ní uspořádá balet „Labutí jezero“„tak, aby byl ďábel nemocný“. Plisetskaya odmítl. „Provinční“fáze Mariinského nebyla ve stejném měřítku. Agrippina Vaganova nenabídla nic nového a Maya mohla na pódiu Bolshoi tančit klasiku.
Vnitřní konflikt mezi uretrálními a kožními vektory baleríny se nikdy nezastavil, ale Maya Michajlovna dokázala ovládnout své vlastní státy, kde dominantní uretra zůstala neměnným vítězem.
Od Dying Swan po Firebird
Ať už SSSR prošel jakýmikoli obtížnými historickými etapami, země vždy věnovala velkou pozornost výchově dětí a dospívajících. Chlapci a dívky byli vychováni nejen na ideologických a hrdinských příkladech, klasické umění vždy šlo vedle, vštípilo kulturní hodnoty mladší generaci.
V zemi se uskutečnilo mnoho aktivit pro děti, kterých se zúčastnily i samotné děti. V hudebních školách, baletních školách, uměleckých ateliérech, lidových divadlech, tvůrčích týmech a zájmových kroužcích dostaly děti a dospívající své první profesionální dovednosti. Mayina vystoupení na dětských matinéch a koncertech určovala její budoucí baletní osud.
"Kdo ti řekl, že mám rád balet?" - Maya Plisetskaya jednou odpověděla na otázku, co jiného kromě baletu máte rádi: „Toto je moje práce, za kterou dostávám peníze. Nejsem takový balet, mám rád sochařství více … “
Plisetskaja, který žil dlouhý a úspěšný život v baletu, se často ptali: „Proč si nevytvořila vlastní školu?“Osoba v močové trubici se vždy snaží postupovat „za vlajkami“, nemá čas se studenty trápit a není žádoucí metodicky předávat své dovednosti a zkušenosti ostatním. Jeho psychika není přizpůsobena dlouhodobé monotónní práci. Není vůbec v povaze uretrální osoby, aby se zapojila do pedagogické činnosti, předávala informace do budoucnosti. Obecně platí, že močová trubice v baletu je vzácný, dokonce jedinečný jev.
Lidé s optickým kožním vazem se zpravidla stávají baletkami. Kázeň je kožedělníkovi tak drahá, že je připraven celý den pracovat, trénovat si vlastní tělo, aby mohl jednoho dne vystoupit na pódium a „odšroubovat“předepsaný počet piruet nebo skočit rovnou Nurejevovu „letu“.
V baletu „kůže“obdivuje techniku, schopnost ovládat své tělo, ale neexistuje duše ani to, co Maya Michajlovna vždy oceňovala - umění. Umění je postoj k tomu, co tančíte: dramatický obraz, postava, role.
Chcete-li se naučit tančit jako Maya Plisetskaya, musíte se narodit jako baletka s vektorem uretry. Neměla vlastní techniku provedení, její tanec je improvizací v rámci daného tématu, dohodnuté s choreografem a partnery. Nelze opakovat improvizaci, vždy vychází z umělce, na základě jeho emocí, duševního stavu a inspirace.
Vyvinuté vlastnosti vizuálního vektoru jedinečné baleríny pomohly při pozorování ptáků uchopit ty nejjemnější nuance a poté přesně a zřetelně vyjádřit jejich rysy v tanci. Tak se zrodily obrazy Labutě, Raceka a Ohnivého ptáka.
Divák přichází do divadla, aby naplnil svou vlastní prázdnotu a vyrovnal emoční stav díky hereckému výstupu. Tanec je zvláštní druh umění, bez slov schopných vyjádřit vnitřní stav postavy, vyvolávající v divákovi nával emocí, které vrací potleskem, což zase vyplňuje hercovo vakuum. Složité psychologické stavy člověka na jevišti a v sále jsou tak jednoduše vysvětleny.
Více o vzácné kombinaci uretrálních, kožních a vizuálních vektorů u člověka se můžete dozvědět na školení Yuri Burlan o systemické vektorové psychologii. Registrace bezplatných online přednášek na odkazu:
Přečtěte si více …
