Génius, démon, padlý anděl … Rudolf Nurejev. Část 1. Dobytí Olympu
V jeho repertoáru byly všechny nejlepší mužské baletní role. Spal ne více než pět hodin denně a po dobu 20 let podával až 300 představení ročně. Osud zcela podřízený baletu a turné … Nikdo nemohl pracovat tak intenzivně a se stejným odhodláním jako nenapodobitelný a nepřekonatelný Rudolf. Nejlepší etapy na světě akceptovaly jakékoli, nejpodivnější podmínky a byly připraveny zaplatit báječné poplatky bezkonkurenčnímu tanečníkovi.
Největší výhodou, kterou lze ze života odvodit, je
strávit svůj život příčinou, která nás přežije
William James
S kým srovnávat nesrovnatelné? Jak změříte šílenství? Jaká slova zvolit pro někoho, kdo byl viditelný v jakémkoli davu, který vyzařoval vášeň v každém pohybu, který byl vždy jasný jako duha? Další, tak vzdálené od obyčejného, jako je slunce, které je vždy PŘES … Povězme vám o životě Rudolfa Nurejeva, tajemství jeho úspěchu, výstřednosti jeho přirozenosti prostřednictvím hranolu Systémového vektoru Jurije Burlana Psychologie.
Jablko, které spadlo daleko od jabloně
Samotný jeho narození - ve vlaku, který křižoval velkou zemi z východu na západ - Rudolf nezapadal do rámce obyčejného člověka. Porod, při kterém byla starší sestra porodní asistentkou a porodní asistentkou byla porodící žena, je sám o sobě mimořádnou věcí. Rudolph to vždy vnímal jako zvláštní znamení, které potvrdilo, že mu Bůh nedal omylem mimořádný osud.
Přestože běžná fráze „Bůh dal“není příliš použitelná pro někoho, kdo si budoval svůj vlastní život a často - navzdory všem a navzdory všemu.
Jeho otec, který prošel velkou válkou jako politický instruktor, se vrátil domů zdravý a zdravý. Jaké štěstí by se pro chlapce v těch těžkých letech zkázy měl stát otec-hrdina!
Mohl, ale ne … Byl to základní politický instruktor - mentor, vzor. Důstojník odpovědný za nižší hodnosti. Jeho syn musel jít tam, kam ho nasměroval major armády a jeho otec. Pokud chlapec nezapadal do schématu výchovy, který vynalezl jeho otec, musel být opraven slovem nebo rukou.
Takto pochopil svou roli Khamet Nurejev. Dům politického instruktora je součástí armády, kde platil pevný armádní princip: „Pokud nevíš jak, budeme učit, pokud nechceš, budeme nutit.“Nejjednodušší bylo vynutit to opaskem, holí nebo pěstí.
Otcovy pokusy vychovat Rudolfa jako skutečného muže přinesly výsledek, který byl velmi daleko od toho, co se očekávalo. Hlavní věcí, které major dosáhl a prošel všemi pěti lety vojenského pekla, je strach, který se navždy zakořenil v duši jeho jemného, citlivého syna, který je vizuálně vnímavý a do značné míry předurčil scénář jeho života. Nakonec otec, který zvedl ruku proti dítěti, zničil to hlavní, co mu musel poskytnout - pocit bezpečí a bezpečí, který je tak důležitý pro harmonický rozvoj osobnosti.
"Od jeho samotného návratu do dnešního dne mi můj otec zůstal v paměti jako přísný, velmi silný muž se silnou bradou a těžkou čelistí, jako cizinec, který se jen zřídka usmíval, málo mluvil a který mě vyděsil." I v mé mysli se stále bojím dívat se na něj přímo, “- to je přiznání tanečníka v době, kdy jeho jméno už znemožňovalo představení.
Konfrontace mezi otcem a synem vyrostla z rozporuplného odporu jejich hlavních vektorů. Khamet Nurejev vlastnil anální vektor. Jeho záliba v předávání zkušeností našla uplatnění v práci a umožnila mu zvednout se „z pluhu“do hodnosti majora, což ho posílilo ve správnosti metod výuky armády. Ve svém světonázoru byl člověku přiřazena role tvůrce nesporných hodnot: respektovaný pracovník, rodinný muž, model pro děti. Dlouho očekávaný syn, obdařený přírodou zcela jinými vlastnostmi, nemohl zapadnout do systému análních hodnot politického instruktora Nurejeva.
Génius, který letěl se svou duší
Pro vizuálního chlapce, který zbožňoval točení před zrcadlem a tanec před matkou a sestrami, se jeho otec stal první vážnou překážkou v jeho životě. I tehdy byly hodiny v kruhu lidového tance největší radostí pro věčně hladové dítě. A to navzdory skutečnosti, že doma na něj čekalo brutální bičování za „ne mužské“činnosti.
Jakou sílu touhy musí mít člověk, aby se nevzdal svých tužeb! A to je teenager, který se staví proti dospělé, autoritativní osobě! Rudolph přežil a dokonce pokračoval ve studiu, přičemž se soukromě učil od slavné baleríny, kterou evakuace válečných let přinesla do Ufy.
Jeho matka Farida svého syna všemožně podporovala. Jednoduchá žena, která neměla příležitost studovat, byla majitelkou vizuálního vektoru. Citlivá, soucitná, obětavá, schopná vidět krásu i v té kruté a těžké době, zacházela se svými dětmi opatrně. Prostřednictvím hranolu svých vrozených vizuálních vlastností, když si uvědomila, jak v živém a skromném životě potřebují živé slavnostní dojmy, vzala Farida děti do divadla opery a baletu Ufa na hru „Jeřábová píseň“.
Rudolphovi bylo pouhých sedm let, ale zažil neobyčejné potěšení. V tu chvíli se zrodila nejmocnější a nejnáročnější láska jeho života - k baletu. Touto událostí nebyl ani mladý muž, ale chlapec, vnímaný jako mezník, který určoval jeho osud.
Vzpomněl si a řekl: „První výlet do divadla ve mně zapálil zvláštní oheň a přinesl nevyslovitelné štěstí. Něco mě vzalo z ubohého života a zvedlo mě do nebe. Teprve když jsem vstoupil do kouzelného sálu, opustil jsem skutečný svět a zachytil mě sen. Od té doby jsem byl posedlý, slyšel jsem „volání“… Asi od osmi let jsem žil jako posedlý, slepý a hluchý ke všemu kromě tance … Pak jsem cítil, že jsem navždy unikl z temného světa. “
Začátek cesty
Jeho první učitelkou Annou Udaltovou, do jejíž starostlivých rukou Rudolf padl, byla vynikající žena.
Skin-vizuální krása s vysokou úrovní vývoje vektoru si uvědomila své vrozené sklony na jevišti. Jednou, když byla primabalerínou souboru Diaghilev, cestovala s ní po celém světě.
Mluvila plynně třemi cizími jazyky a v té době měla obrovskou kulturní zátěž, velkoryse sdílela své znalosti se svými studenty. Učila své žáky nejen balet, ale také hudbu, historii, literaturu, zeměpis … Zdálo se, že život sám vyrovnal Rudolpha za utrpení, které mu jeho otec způsobil, a dal mu citlivou matku a brilantního učitele …
Přinejmenším se jeho vizuální vektor dokázal vyvinout na úroveň, na které je člověk schopen vidět a ocenit vnější krásu, krásu hmotného světa, což je pro ministra umění velmi důležité. Byla to choreografka Udaltsova, kdo viděl mimořádné schopnosti Rudolpha, a z jejích úst vyletěla fráze, kterou později potvrdily jen tisíce fanoušků: „Toto je budoucí génius!“
Ve věku 16 let byl talentovaný teenager přijat do baletního souboru divadla Ufa a o rok později byl zapsán do Vaganovské školy - kolébky mnoha baletních hvězd. V prvním ročníku studia byly různé věci: nedorozumění s učitelem, který nazval Rudolfa „vidlák“, konfrontace mezi provinčním rozmnožováním a elitními dětmi hlavního města, vizuální slzy při zkouškách z jejich vlastní neschopnosti a úžasná vytrvalost kůže při dosahování cíl.
Život znovu udělal z Rudolfa dárek - jeho mentorem se stal Alexander Ivanovič Puškin, kterému se podařilo pečlivě a přesně proměnit nugetu Ufa na diamant zářící bezprecedentními aspekty.
Kombinace vyvinutého vazu vizuální kůže s análním vektorem umožnila A. I. Puškinovi dosáhnout nejvyšší profesionální úrovně. V té době byl znám jako jeden z nejlepších učitelů klasického baletu na světě. Alexander Ivanovič nepřizpůsobil individualitu studenta standardu profese, ale s láskou vypěstoval klíčky přirozených schopností studentů.
Slavný americký choreograf John Barker se naučil rusky jen proto, aby mohl mluvit s Alexandrem Ivanovičem a „naučit se od něj, jak se stát lepším učitelem“. A tato skutečnost vypovídá …
Nurejev nezapomněl na svého milovaného učitele, v jehož domě trávil noc častěji než ve studentské koleji. Podle Rudolpha „naplnil duši vzrušením a chutí tančit … Jeho kombinace vás přiměly tančit, byly neodolatelné … chutné, chutné … Spojoval hudbu s emocemi. Kroky, gesta musely být naplněny citem. “
Začněte, ukončete … a začněte znovu
Dveře - Kirovsky (Mariinsky) a Bolshoi - otevřely své dveře dvacetiletému absolventovi choreografické školy. Rudolph si vybral Mariinského. Zdálo se, že jeho osud stojí na pevné cestě úspěchu a prosperity. V první polovině roku 1961 mu mezinárodní společenství udělilo titul nejlepšího tanečníka na světě.
Kdyby věděl, jak podřídit své touhy a naléhání na převládající hodnoty současné sovětské společnosti, protože jako kůže podřídil své tělo přísnému rozvrhu zkoušek, pak by jeho osud možná dopadl jinak …
Ale za dveřmi divadla chtěl Rudolph podle svých „nekonvenčních“sexuálních nutkání zůstat sám sebou. Dokonce i dnes jsou homosexuální vztahy zástupci ruské uretrálně-svalové mentality přirozeně odmítány. V té době byla jeho sexuální orientace jedním z důvodů, proč se vycházející hvězda ruského baletu donutila stát se „přeběhlíkem“. "Rozhodl jsem se, protože jsem neměl jinou možnost," přiznal tanečník.
Krok, který rozdělil život na „před“a „po“, byl učiněn na letišti Le Bourget 17. června 1961. Před odletem letadla do Londýna Nureyev sundal prohlídku a požádal francouzskou policii o politický azyl. Jeho žádosti bylo vyhověno.
Démon rebelů se „sluncem v krvi“
Rudolfovi začal nový život, ve kterém musel dobýt své „místo na slunci“. Nikdo mu neotevřel brány ráje, nikdo nevydláždil cestu červeným kobercem … Tady, na kůži Západu, však dostal příležitost být sám sebou, což do nekonečna zkoušel až do vyčerpání, pozvedl svůj talent na piedestál světové hvězdy. Ne s nádherným zlatým klíčem, ale s vyčerpávající rutinní prací si otevřel cestu na Olymp světového baletu.
V jeho repertoáru byly všechny nejlepší mužské baletní role. Spal ne více než pět hodin denně a po dobu 20 let podával až 300 představení ročně. Osud zcela podřízený baletu a turné … Nikdo nemohl pracovat tak intenzivně a se stejným odhodláním jako nenapodobitelný a nepřekonatelný Rudolf. Nejlepší etapy na světě akceptovaly jakékoli, nejpodivnější podmínky a byly připraveny zaplatit báječné poplatky bezkonkurenčnímu tanečníkovi.
Mezi jeho úspěchy patří London Royal Ballet, kde 15 let tančil s nejskvělejší primabalerínou v Evropě Margot Fontaine. Anglické noviny jim říkaly „duet tatarského knížete a anglické dámy“, tak jasná byla anglická kombinace aristokratické zdrženlivé Margot a démonicky smyslně vášnivého Rudolfa.
Absolutní divadelní rekord je zaznamenán v Guinnessově knize: opona byla po Labutím jezeře zvednuta 80krát božským duetem Fontaine - Nurejev. V jednom rozhovoru řekla Margot Fontaine mírně posměšně, ale s hlubokým respektem, Rudolfa: „Funguje to jako parní stroj.“
Na vrcholu
V roce 1983 nabídla Velká opera Pařížské opery Rudolfovi exkluzivní status: režisér, hlavní choreograf, přední tanečník. Nurejev dostal skupinu rozervanou nepřátelstvím, soupeřením, intrikami a hákováním tak obvyklým pro divadelní prostředí.
To je typické pro tým, který spojuje lidi s kožně-vizuálním vazem vektorů. Všichni usilují o úspěch a těžko snášejí nadřazenost ostatních. Obrovská fyzická aktivita od útlého věku neumožňuje vizuálnímu vektoru dosáhnout vysoké úrovně vývoje. Tanečníci a baleríny často nemají sklon ke spoluvině a soucitu. Všechny jejich snahy směřují k kariérnímu růstu a osobnímu úspěchu.
Za šest let pod imperativně rigidním vedením nového ředitele vznikla baletní skupina, která se umístila v první pětce světa. Rudolph opět všem ukázal, že jeho talent je mnohostranný. Stejně jako nikdo jiný věděl, jak dobýt nejvyšší vrcholy, ať už to byl jeho slavný skokový let, střelba v Hollywoodu, práce choreografa, vedení souboru nebo vedení symfonického orchestru.
Nemohlo to být jinak, protože podle slavného francouzského choreografa Rolanda Petita Nurejev „… byl muž, který se v profesi upálil … v lásce ke svému umění a k životu, do kterého si kousal zuby taková zuřivost, že zemřel z této lásky. “
Kritici, kteří psali o baletu, vícekrát nazývali Nurejeva démonem, jehož vzhled se stal milníkem, který rozdělil taneční umění do dvou epoch. Mužský tanec, který vyplňoval pauzy mezi ženskými sóly, získával jednotlivé rysy, vycházel ze stínu na rampu. Dříve byli tanečníci součástí okolí baletky a poskytovali oporu a kulisy. Rudolph tančil s inspirací, vášní a emocionálně prožíval všechny dějové konflikty na jevišti.
Tanečník používal své tělo jako atribut techniky. Bylo to krásné a Nurejev to dokázal zdůraznit. Byl prvním v historii baletu, který nosil baletní trikoty na nahém těle, jako první vystoupil na jeviště s nahým trupem. Mnoho technicky nových prvků zavedl Rudolph do klasického tance. Jeho skok s vznášením se ve vzduchu (elevace) zůstal nepřekonatelný, jeho postoje a rotace na vysokých půlprstech sloužily a sloužily jako standard baletní techniky. To se projevilo jako inovace, touha být ve všem první, jít napřed po celé planetě, tak charakteristické pro lidi z kůže.
Pokračování v článku „Génius, démon, padlý anděl … Rudolf Nurejev. Část 2. Padlý anděl “.
