Marilyn Monroe. Část 3. Zmizelý anděl
Psychoanalýza byla v 50. a 60. letech v Americe mimořádně populární, zejména v New Yorku, ale je naprosto zbytečná a dokonce škodlivá pro emocionální dámy s tak labilní psychikou, jako je Marilynina …
Část 1.
Nesmělá myš ze sirotčince Část 2. Chtěl jsem tě milovat
Útěk z továrny snů
Nečekaný rozvod s Joeem, nudné monotónní role, konflikty ve studiu přinutily herečku opustit Kalifornii a jít na východní pobřeží. Po přestěhování do New Yorku se Marilyn začala věnovat herectví v módním divadelním prostředí Lee Strasbergovi, který se prohlásil za studenta Stanislavského. Proces učení byl založen na metodě Stanislavského systému, která byla založena na slavné ruské „škole zkušeností“. Systém lze do jisté míry srovnávat s Freudovou psychoanalýzou, která byla vyvinuta podle stejných kánonů.
Psychoanalýza byla v 50. a 60. letech v Americe mimořádně populární, zejména v New Yorku, ale je naprosto zbytečná a dokonce škodlivá pro emocionální dámy s tak labilní psychikou, jako je Marilyn.
Herečka se stala závislou na „rozhovorech na gauči psychoanalytika“jako droga. Při přechodu z jednoho analytika na druhého je navštívila až 5krát týdně. Pro Marilyn bylo důležité poslouchat. Ve snaze vzbudit nad sebou soucit odpověděla na stejné otázky a opakovaně vyprávěla své dětství a adolescentní zážitky související s duševními chorobami její matky, která byla v mnoha pěstounských rodinách, kde měla být malá Norma Jean svedena nebo znásilněna.
Psychoanalytici za spoustu peněz trpělivě oddávali pacientce a vyprávěli o jejích neúspěšných manželstvích, obtížných snech, několika pokusech o sebevraždu před a po dospělosti.
„Ponoření do psychoanalýzy“nevedlo k žádnému zlepšení a úlevě od podmínek. Marilyniny psychologické nedostatky přetrvávaly. Prchavé schůzky a změny sexuálních partnerů nevytvářely silné emoční vazby, které by mohly navenek vyvolávat úzkost, strach a paniku.
Houpání v dětských obavách přinutilo herečku znovu a znovu podrobněji, s větší mírou spolehlivosti, znovu je prožít. Nárůst emoční amplitudy poskytl Marilyn pochybné potěšení a krátce zaplnila její mezery, což vedlo k rovnováze v biochemii mozku, což způsobilo závislost na endorfinu.
Pokud tato plniva nestačí a znovu se převalí panika a úzkost, které ji zbaví spánku, nezbývalo jí nic jiného, než konzumovat nadměrné množství alkoholu a užívat nekontrolované pilulky.
Jediná věc, kterou měla hvězdná pacientka stabilní, bylo napětí, ve kterém udržovala své psychoanalytiky, ne bez potěšení, vizuálně je provokovala, aby mluvili o smrti, a sdílela s nimi své myšlenky na sebevraždu.
Marilyn neustále balancovala na pokraji života a smrti a hodně o ní mluvila, zdálo se, že se o ni pokouší sama. Truchlící pro „tetu“Ann, starou dobrovolnou opatrovnici, kterou Marilyn jako teenagerka ztratila, řekla Arthurovi Millerovi: „… Přišel jsem do jejího bytu, šel do postele, kde zemřela … Jen jsem to vzal a ležel na ní polštář. Potom šla na hřbitov. Hrobáři právě kopali hrob a stáli v jámě. Říkám, můžu tam jít, dovolili mi, sestoupil jsem, ležel na zemi a díval se na mraky. Podívej, nikdy nezapomenu. “
Všechny tyto obavy a panické stavy, které v sobě Marilyn vybičovala, se změnily v hysteriku a zesílily natolik, že v noci přestala spát. Poté, co užila neomezené dávky prášků na spaní, se Monroe těžko probudila, ničemu nerozuměla, nevěděla, co má dělat a kam má jít. Herečka, která si nemohla vzpomenout na pár řádků ze své role, katastroficky ztratila paměť.
Narušila natáčení filmů, narušila všechny pracovní plány filmového štábu, objevila se na natáčení a nacpala se antidepresivy a barbituráty - léky, které jsou nyní uznávány jako drogy. Antidepresiva, trankvilizéry, prášky na spaní předepisovali herci v tunách hercům na jejich první žádost. Lékaři a lékárníci mohli snáze dávkovat pilulky, než snášet záchvaty mentálně nestabilních hollywoodských vizuálních hvězd.
Unavený z Marilynina sebevražedného vydírání a péče o vlastní profesionální pověst, jeden z psychoanalytiků navrhl, aby herečka „odpočívala“v psychiatrické léčebně. Nevidí úlovek, souhlasí. Za předpokladu, že by šla do sanatoria, kde by se dokázala zbavit drogové závislosti, Monroe bez čtení podepsala dokumenty na pohotovosti a skončila na uzavřeném oddělení pro duševně nemocné.
Hrůza, která ji zachvátila při pomyšlení na opakování osudu její matky, Marilyn nevyvážila. Hysterie, agresivita a skutečná hrozba „podříznutí žil, pokud ji odtud neuvolní“přesvědčily lékaře, aby jí umožnili uskutečnit jeden telefonát. Říká bývalému manželovi Joe DiMaggiovi. Odletí do New Yorku dalším letem a slibuje, že nenechá kámen na kameni z nemocnice, pokud mu nebude Marilyn dána. Ale bude to později, ale zatím …
V New Yorku objevuje Marilyn svět skvělé literatury. Čte Dostojevského, sní o roli Grushenky ve filmu Bratři Karamazovi, Anně v Anně Christie od Eugena O'Neilla, Blanche z hry Tennessee Williamse Tramvaj do stanice Touha. Touha hrát všechny tyto role se postupně změní v posedlost, o které bude hovořit v mnoha rozhovorech.
Grushenka, Anna a Blanche jsou přitahovány k herečce z jednoho důvodu: všechny tyto hrdinky jsou ženy s lehkou ctností. Sváděné a svůdné ženy, vizuální, stejně jako samotná herečka, nesou viktimologický komplex, žijící podle psychologie systémového vektoru Jurije Burlana „vražedný scénář“.
Útěk z továrny na sny skončil pro Marilyn novým setkáním - s dramatikem Arthurem Millerem.
Láska intelektuála a blondýnky
Pokud Hemingway věřil, že nejplodnější doba pro spisovatele nastane, když se zamiluje, pak se to v případě manželství Arthura Millera s Marilyn nestalo. Pro Monroe byla historie jejího vztahu s intelektuálním dramatikem nejdelší. Žili spolu asi pět let.
Během této doby hrála Marilyn ve svých nejlepších filmech: „The Misfits“podle scénáře jejího manžela a „There are only girls in jazz“, zažila smrtelný románek s francouzským zpěvákem Yvesem Montandem, zašla ještě hlouběji do psychoanalýzy a zvýšila dávku omamné látky smíchané s alkoholem.
Monroe a Miller se znají už dlouho. Arthur, stejně jako každý muž, si nemohl pomoci, ale nevěnoval pozornost bohémským večírkům, pozvánkám, na které se na rozdíl od Joe DiMaggia, Marilynina prvního manžela, ochotně přijímaného, k nádherné blondýně, obvykle oblečené v upřímných průsvitných šatech.
Slávu a uznání pro spisovatele a dramatika Arthura Millera přinesla jeho hra „Smrt obchodního cestujícího“, která získala mnoho ocenění a literárních cen. Z literární zvědavosti na herečku zíral také dramatik anální kůže - zvuk - vizuální. Jako umělec, který hledal prototyp nové postavy, si pro ni vyzkoušel jeden nebo druhý scénický obraz. V práci samotného spisovatele došlo k krizi. Jeho manželka, s níž byl 17 let ženatý, ho už dlouho nepřestávala inspirovat a doufal, že v Marilyn najde novou múzu.
Marilyn Monroe doufala, že s pomocí manžela scenáristy radikálně změní svou hereckou roli větrné, hloupé blondýnky. Avšak právě „zlatovlasá dívka, která se na obrazovce třpytila jako šampaňské …“[1], se proměnila ve skutečný hollywoodský komerční „surefire“, kterého se filmoví magnáti nevzdali.
Romantika herečky a dramatičky začala schůzkami v newyorském divadle a psaním, kde Marilyn, mezi intelektuálními snoby, cítila, mírně řečeno, ne v pohodě.
Vizuální snobství charakteristické pro představitele elitní kultury, kterou byla převážně Broadwayská bohemie, přinutilo Marilyn přiznat svou vlastní nevědomost, bezcennost s nádechem hollywoodského primitivismu. Vnímané nedostatky postrčily vizuální Marilyn do souvislosti se zvukem Millera. Zdálo se jí, že stojí za to získat za manžela intelektuálního spisovatele, jak se změní její tvůrčí život a její osobní život bude vyvážený.
Lidé s vizuálním vektorem jsou vždy přitahováni ke zdravým lidem. Dokonale se doplňují, ale jsou tu potíže. Faktem je, že diváci jsou extroverti a nemohou žít den, aniž by se ukázali na veřejnosti. Pokud je vizuální vektor ve strachu, jako Monroe, pak záchvaty vzteku a emocionální erupce, pod které spadají jejich manželé a zdraví partneři, dříve či později vedou k přerušení vztahů.
První konflikty mezi Monroe a Millerem začaly během jejich líbánkové cesty do Londýna, kde šly natočit film Princ a sbor, kombinující obchod s potěšením. Důvodem hádky, jak věřila Marilyn, byl přední herec a režisér, slavný anglický herec Laurence Olivier. Naštval ho neprofesionalita herečky, její mnohohodinové zpoždění pro natáčení a odmítnutí práce. Arthur ho v tom podporoval.
Pokud byla Amerika nadšená z manželství Monroe a DiMaggia, byla její svatba s Arthurem Millerem v šoku. "Reportéři dovádějí a hrají padesáti různými způsoby na stejné nevyčerpatelné téma - o tom, co se stane, když se největší mysl Ameriky spojí do jedné s nejjemnějším tělem" [2].
Fúze netrvala dlouho. Arthur je zvyklý zůstat na své farmě v Connecticutu po dlouhou dobu a pracovat ve „zvukové izolaci“, zdokonalovat každý dialog ve hře nebo scénáři s vášní análního perfekcionisty.
Marilyn se nudila, byla utlačována tichem, nepřítomností svého obvyklého prostředí a zaneprázdněností svého manžela, který byl naštvaný, když ho odvrátila od práce a vyžadovala pozornost pro sebe. Millerovy deficity vzrostly kvůli nedostatku kreativní realizace zvuku, který je pro něj nezbytný, Monroe začala být hysterická kvůli emočnímu stresu ve vizuálním vektoru a kvůli nedostatku novosti v kůži.
Umělec „The Prince and the Chorus Girl“
Během období vztahu Monroe s Millerem došlo k jedné zvědavé události, která zvláštním způsobem charakterizuje herečku, která je připravena stáhnout, bez váhání je snadné změnit partnery podle jejich hodnosti.
Mazaný Aristoteles Onassis, který vlastnil většinu hazardních her v Monte Carlu, se rozhodl oženit Marilyn s monackým princem Rainierem Grimaldim. Tímto sňatkem Ari doufal, že dodá nový obraz svému vlastnímu hazardnímu podnikání, které začalo upadat, přilákat bohaté americké turisty do kasin na malebných svazích Středozemního moře, převzít kontrolu nad trpasličím státem a princovým osobním životem. život.
Nabídka, kterou herečka dostala šeptem a přišla od prostředníka Onassisa, Marilyn velmi vzrušila. Na nějakou dobu její kožní ambice stavěly ve vzduchu její hlavové hrady, jejichž chodbami procházela novomanželka se svým evropským princem. Řekla mediátorovi: „Dej mi s ním jen pár dní sama a ujišťuji tě, že si mě (princ Rainier) bude chtít vzít.“
Anální-vizuální princ se rozhodl ve prospěch jiné americké herečky, skin-vizuální krásky, vychované, vzdělané, vyvinuté Grace Kelly. V té době klebetily zlé jazyky, že každý člověk sní o tom, že stráví noc s Marilyn Monroe a Grace Kelly - zůstat na celý život.
"Celá řada šklebících se mužů to žvýkala a vyplivla." Její jméno bylo nasyceno zápachem šaten a cigaretovým kouřem sedanových aut, “vtipkoval Arthur Miller ve své hře„ Po pádu “o mnoho let později.
Film Sira Laurence Oliviera „Princ a sbor“pomohl Marilyn cítit se v roli nevěsty osoby knížecí krve. Velký britský herec, který film natočil za peníze Marilyn Monroe, zacházel se svým partnerem nepřátelsky a občas - „s nádechem pohrdavé blahosklonnosti“[2].
JFK a MM
Nenaplněný sen o princi z Monaka se odrazil ve vztahu s „rusovlasým princem Ameriky“, jak byl nazýván John Francis Kennedy (JFK), 35. prezident Spojených států.
Zarmoucen rozvodem s Arthurem Millerem, a co je nejdůležitější, jeho novým manželstvím, Marilyn spoléhá na alkohol a pilulky. V celém Hollywoodu se šíří zvěsti o drogové závislosti, alkoholismu a blížícím se úpadku její kariéry. Nelíbí se, že se předvedla opilá na udílení cen Zlatý glóbus, narušila natáčení a mluvila o svém blízkém vztahu s prezidentem a jeho bratrem.
Uretrální vizuál John F. Kennedy měl na straně mnoho spojení. Marilyn podlehla svému fantastickému kouzlu, o kterém píší životopisci a vědci. Pro ni to byl jediný muž, který zaručil ten pocit bezpečí a bezpečí, který uretra přenáší na celé stádo a na ženu vizuálně viditelnou přes jeho vůně a feromony. Otázkou je, která žena by měla být vedle vedoucí uretry.
Bylo zaujato místo rozvinuté kožní vizuální ženy, která by měla být múzou hlavní osoby ve státě. Johna by nikdy nenapadlo rozvést se s Jackie a udělat z Marilyn první dámu. Monroe nadále žila s omámeným vědomím v polorealitách svého světa a neustále volala do Bílého domu, nyní požadovala a prosila, aby ji spojila s panem Kennedym, a ujistila každého, koho potkala v jejich budoucí rodinné unii.
Situace s nevhodným chováním herečky se vymkla kontrole. Johnův vztah s Marilyn a později vztah s Robertem Kennedym mohl způsobit nežádoucí rezonanci. Musel jsem něco udělat. Pak se stalo něco, co se obvykle stává obětem vize obětí viktimizace, pokud mají své chování, které zaujímá místo poblíž vůdce, negativní dopad na něj a na stádo.
5. srpna 1962 byla Marilyn Monroe nalezena mrtvá ve svém domě v Los Angeles. V ruce svírala telefonní sluchátko a na nočním stolku prázdnou krabičku pilulek. Oficiální závěr vyšetřování zní: „Předávkování prášky na spaní.“
Nejednoznačnost smrti Marilyn Monroe ohlašuje další krvavé události z tohoto desetiletí. Poznamená to dramatický úpadek mnoha amerických politických a veřejných osobností, vezme životy prezidenta Johna F. Kennedyho, jeho bratra, který houpal na velké ryby americké mafie, prezidentského kandidáta Roberta Kennedyho, vůdce občanské společnosti hnutí za práva černochů ve Spojených státech, Martin Luther King …
Existuje spojení mezi všemi těmito událostmi? To není vyloučeno. Zbývá jen žít do roku 2039, oficiálně oznámeného data zveřejnění archivů Johna F. Kennedyho, abychom zjistili pravdu.
A pokud máte zájem začít hluboce rozumět událostem, ke kterým právě došlo, můžete zvládnout systémové myšlení, což je velmi přesný nástroj pro analýzu jakékoli situace. Registrace bezplatných online přednášek o System-Vector Psychology od Yuri Burlana na odkazu:
Seznam doporučení
- Arthur Miller Příliv času. Dějiny života
- Norman Mailer. Marilyn
