Marilyn Monroe. Část 1. Plachá myš ze sirotčince
Marilyn Monroe je nejen krásná sexy herečka, ale také příkladem hlubokých odhalení mentální ženy druhé poloviny dvacátého století. Jak nejlépe dokázala, hájila právo být sama sebou, jak matka příroda modelovala skin-vizuální ženu podle zvláštních vzorů …
Jsem Marilyn, Marilyn.
Jsem hrdinka sebevraždy a heroinu.
Andrey Voznesensky. Marilynův monolog
„Pokud chcete, vlastněte to!“- láká Marilyn z jakékoli fotografie, z každého filmového rámečku. Tato nádherná a půvabná žena se jeví jako sladký sexuální anděl, nevinný a naivní, který vzrušuje muže všech kontinentů i 50 let po jejím odchodu.
Marilyn Monroe je nejen krásná sexy herečka, ale také příkladem hlubokých odhalení mentální ženy druhé poloviny dvacátého století. Jak nejlépe uměla, hájila právo být sama sebou, jak matka příroda modelovala skin-vizuální ženu podle zvláštních vzorů.
Marilyn Monroe byla předzvěstí nových módních trendů, které se brzy staly životním stylem pro její miliony vizuálních sester po celém světě. Osvobodili svou mysl od konvencí a zbavili tělo pevných korzetů, načechraných sukní a spodního prádla a umožnili, aby se, sotva pokryté průhlednými látkami, kymácejícími se a lákavými, stalo základem nového, svobodného vztahu mezi mužem a ženou. Vztahy, které nelze popsat jako „promiskuitní pouta“, jak to může být promiskuitní sex s andělem? Koneckonců, „sex pro ni byl něco jako zmrzlina“[1], a pro ty, kteří jsou s ní, to byla strašidelná posedlost.
Na konci 40. let - počátkem 50. let se úzkost a plachost postupně začaly vytrácet do pozadí, čímž vznikl prostor pro smyslnou nahotu a sexuální svobodu. Turbulentní 50. léta, která hořela mrazem studené války, každou chvíli připravená explodovat do třetího světa, od hippie-protiválečných 60. let, s vraždami významných politických a veřejných osobností, marihuany a heroinu, krátkých sukní a sexuálních revoluce, byly stále deset let od sebe. Je to přesně to, co způsobí nejen kolosální revoluci ve světě, která povede k odchodu člověka do vesmíru, ale také transformaci v psychice - ve směru emancipace, nekomplexnosti a snadného chování.
Drama se odehrálo 5. srpna 1962. V Sovětském svazu, téměř nepozorovaně, zprávy šokovaly Západ, zejména jeho silnou polovinu, která se dusila zprávou: „Norma Jean Baker zemřela.“Málo kdo to jméno vlastnil, to vědělo jen málo, ale z nekrologů a smutné tváře prezidenta všichni pochopili, že se nemýlili.
Tři měsíce před touto akcí, na oslavě pořádané v Madison Square Garden na počest 45. výročí první osoby státu, zazněl před publikem tisíců lidí andělský nevlastní dětský hlas, který zpíval zvláštním způsobem buď velkolepý, nebo modlitba „Všechno nejlepší k narozeninám, pane Prezidente! “A teď tam, v nebeských výšinách, před Božím soudem se objevila hříšná duše neporovnatelné Marilyn Monroe, sužovaná strachy.
Plachá myš ze sirotčince
O Marilynině dětství existují naprosto protichůdné informace. Herečka ráda sdílela s novináři, dychtivá po senzacích, událostech z vlastního života, zdobila je a poskytovala jim intenzivní emocionální pozadí, rozdmýchávala je „do velikosti slona“. Uvědomila si, co od ní chce veřejnost slyšet, naučila se s ní manipulovat, potěšující, překvapující, ohromená jediným účelem přilákat na sebe další pozornost.
Marilyn ve své fantazii nakreslila ty nejneuvěřitelnější obrázky, na kterých byla jistě obětí. Potom, když jsem o nich vyprávěl, očekával jsem od posluchačů soucit a empatii. Když spotřebovávala emoce jiných lidí, nespěchala se podělit o své s těmi, kteří je možná také potřebovali, prostě ji nenaučili rozdávat. Marilyn vyžadovala lásku od všech, zatímco ona sama byla naprosto chladná a lhostejná, hubená lakomá a obezřetná ve vyjadřování pocitů.
Monroe v zájmu pozornosti veřejnosti mávala malými emocionálními výbuchy, mohla utratit spoustu peněz na záchranu nějakého stromu nebo na chov psa, na kterého za pár dní zapomněla v uzavřeném domě, kde umírala hladem.
Marilyn vyjádřila své pobouření nad prací lovců mustangů, divokých koní, jak ukazuje film „The Restless“. Maso zvířat bylo použito k přípravě konzerv pro americké kočky a psy. Současně herečka koupila stejné konzervy pro své domácí mazlíčky.
Norma Jeane, budoucí Marilyn Monroe, vyrostla jako sirotek s žijícím otcem a matkou, která se čas od času objeví v jejím životě. Dívka napsala příběhy o svých rodičích, vyvolané vlastní fantazií, a ona v ně věřila. Například v Los Angeles každý „věděl“, že její otec „je“slavný herec Clark Gamble, a tomuto vynálezu se smáli. Norma Jeane-Marilyn, která se stala dospělou a slavnou, zůstala žít ve fantazii a přeludech. Pracovala v továrně snů a snila, s obtížemi oddělit fikci od reality.
Čím žalostnější byly Marilyniny příběhy, protkané mýty o nevyvinutém vizuálním vektoru, čím více s ní ostatní soucitili, tím pohodlněji se cítila. "Nikdo mi nikdy neříkal, dcero." Nikdo mě nikdy neobjal. Nikdo mě nikdy nepolíbil … “a„ Když se malá holčička cítí ztracená a osamělá, cítí, že ji nikdo nepotřebuje, nemůže na to celý život zapomenout, “stěžovala si Monroe v dalším rozhovoru.
Pozornost a láska rodičů jsou samozřejmě důležité pro každé dítě a matka zůstává hlavní osobou až do puberty. Matka Normy Jeane neměla štěstí. Gladys Baker, soudě podle svědectví přátel a lékařských záznamů, často zavrhovala dlouhé měsíce na psychiatrické klinice a dávala novorozené dítě do péče rodiny někoho jiného.
Později, když dívka vyrostla, se Gladys pokusila plnit roli nedělní matky. Někdy ji však nemoc přivedla do iluzorních světů a poté ztratila kontakt s realitou. Gladys mohla zapomenout na svou dceru někde v kině, kam ji vzala pro zábavu.
Dívka byla předávána z rodiny do rodiny, kde byla vychovávána spolu s dalšími dětmi. Kvůli nedostatku mateřské pozornosti a lásky se u malé Normy Jeane vyvinuly obavy a fóbie, což je typické pro děti s vizuálním vektorem, pokud jsou zbaveny pocitu bezpečí. Důležitou událostí v dětství malého Bakera byla kromě neustálého putování v rodinách jiných lidí i smrt psa. Zatoulaného malého pejska jménem Tippy, s nímž si dívka během své nemoci z černého kašle vytvořila úzké citové pouto, zastřelil soused kvůli poškození zahradních záhonů.
Poté, co Norma Jean zažila emocionální trauma, podle některých svědectví lidí, kteří ji znali, začala koktat a dívka se navíc ponořila do stavu dlouhodobé apatie: „Možná to bylo podle Tippyho, jak to bylo v reflexu beznadějných slz, stejně jako ve skutečnosti, že se ze stolu, ze živého a schopného dítěte, okamžitě stala zaostávající studentkou “[1].
Neustálé rozhovory a připomínky o duševně nemocných příbuzných, o nichž herečka sama řekla svým psychoanalytikům, přivedly vnímavého diváka do bodu, že se začala bát svého vlastního šílenství.
„Oblékám se pro ženy a svlékám pro muže!“(Marilyn Monroe)
Nucené manželství 16leté Normy Jeane s přítelem jejího souseda, panem Jamesem Doughertym, jí umožnilo změnit status sirotka na stav vdané dámy, získat svobodu od poručenských služeb, nezávislost a nezávislost, která byla ne podle vkusu jejího manžela.
Zatímco mladá žena pracovala v továrně na padáky a čekala, až se její manžel vrátí domů, bylo vše v pořádku. James, který byl povolán do armády a daleko od domova, se však dozvěděl, že Norma Jeane se stala modelkou a netočí pro časopisy tím nejzdobnějším způsobem.
Byla to doba pin-up dívek - „pinned girls“. Každý americký voják, který si sám sebe váží, měl fotografie slavných krás. Jejich potřeba byla kvůli válce. Vojáci rozptýlení po různých kontinentech, jako kousek Ameriky, si nechávali fotografie žen a připevňovali je knoflíky na stěny kasáren, do zemnic, na víko cestovního kufru. Skin-vizuální polonahé krásky na fotografii hrály svou starodávnou přirozenou roli - sváděly, inspirovaly a inspirovaly svalovou armádu a připravovaly je na další bitvy.
Mnoho „hvězd“se narodilo v západních fotografických studiích. Modelka, modelka, herečka, hvězda - to je typická „bitevní cesta“skin-vizuální ženy ve stavu „války“. Začalo to fotkou krycí dívky a vedlo to na divadelní jeviště, na televizní obrazovku, do kinematografických studií slavných American Universal a Paramount Pictures, 20th Century Fox, Italian Cinecitta, německé UFA.
Norma Jeane snila o tom, že se stane tak krásnou, že se lidé kolem ní otočí. Ve věku šesti let si dívka představovala, že chodí úplně nahá. Nejživěji si to představovala v kostele, sotva odolávala pokušení svléknout si šaty a zůstat nahá, „aby mě Bůh a všichni ostatní mohli vidět. V mé snaze vypadat nahý nebylo nic hanebného ani hříšného. Myslím, že jsem chtěl, aby mě lidé viděli nahého, protože jsem se styděl s oblečením, které jsem měl na sobě. Nakonec jsem byl nahý stejný jako všechny ostatní dívky, a ne pěstounské dítě v podobě sirotčince “[1].
Přijde čas, kdy Marilyn použije svou nahotu jako vizitku nebo profesionální nástroj k přilákání pozornosti a setkání se slavnými filmaři, od nichž bude její kariéra záviset.
Později, již provdaná za Arthura Millera, Marilyn souhlasí, že bude znovu pózovat nahá. Bude vytvořena řada nahých fotografií, z nichž mnohé budou zahrnuty do slavného skandálního kalendáře. Jeho cirkulace poletí jako horké koláče a zdobí stěny amerických bytů a garáží.
Osvobozené chování skin-vizuálních žen je způsobeno tím, že nejsou omezeny přirozenou hanbou a nesou v sobě starodávný behaviorální program svůdné ženy, připravené za účelem přežití vytvořit citové vazby a sexuální vztahy s jakýmkoli mužem.
Být nahý znamená upozornit na sebe. Pro Marilyn byl nahý kalendář způsob, jak si připomenout režisérky a scenáristky. V tu chvíli byli oba manželé nečinní, a tak se herečka rozhodla vydělat nějaké peníze, „aby nezemřela hladem“.
Její sexuální svoboda nebo, jak se někteří domnívají, promiskuita, je formou vyjádření přirozené touhy zachovat si vlastní život. Skin-vizuální žena neprodukuje potomky a v tomto smyslu nemá pro primitivní stádo se zájmem o zvyšování lidské populace žádnou hodnotu. Dermální-vizuální proto v sobě nesou nejsilnější emoční stres, vyjádřený strachem ze smrti.
Toto napětí je možné odstranit pouze uvolněním emocí venku. Sex poskytuje divákům dočasnou úlevu. Emocionální uvolnění je oblečeno do citu pro partnera, který se nazývá láska. Vytváření emocionálních vazeb šetří pleťově vizuální ženu a pomáhá jí vyrovnat se se strachem.
Divák zůstane se svým partnerem, pokud od něj získá pocit bezpečí a bezpečí. Jakmile začne slabnout, kůže-vizuální žena opustí svého muže a jako můra letí z něj k druhému.
Pro ni, uvolnění nediferencovaných super pachů v hejnu, není těžké najít nového partnera. Čím silnější je strach ze smrti a četnost změn emočních stavů, tím silnější je vůně, kterou uvolňuje a ke které se muži hrnou. Vibrace, které uvolňovala Monroe, vyhodily hlavy každému, kdo byl kolem. Muži i ženy se ocitli v okruhu jejich porážky. Kromě toho, jasné, velkolepé oblečení, kosmetika a dobré parfémy pomáhají zvyšovat přitažlivost feromonů pro vizuálně atraktivní ženu - to vše bezchybně použila Marilyn Monroe.
Když oblečení přiláká pozornost mužů, mezi nimiž je mnoho filmařů, snadno to odmítnou: „Marilyn … pomalu přeletěla šest bloků k pavilonu fotografií … bosá, s vlasy létajícími za jejími zády, v průhledném peignoiru, skrz který bylo jasně vidět její tělo … Následujícího dne se kolem místních novin šířily pověsti o výstředním triku. Celý Hollywood hovořil o Marilyn “[2].
Více o různých projevech vizuálního vektoru se můžete dozvědět na školení Yuri Burlan o System-Vector Psychology. Registrace bezplatných online přednášek na odkazu:
Přečtěte si více …
Seznam doporučení:
- Norman Mailer. Marilyn.
- Maurice Zolotov. Marilyn Monroe.
