Salvador Dali: absurdní geniální divadlo. Část 2
Způsob, jakým byl Salvador Dali vychován v rané fázi, je jasným příkladem negramotného přístupu rodičů k dítěti, kdy otec a zejména matka svými vlastními rukama posílily základ vizuálních obav budoucího umělce. Celý život se nerozešel se svými obavami, houpal je a vyjadřoval je temnými surrealistickými motivy.
Část 1
Způsob, jakým byl Salvador Dali vychován v rané fázi, je jasným pedagogickým klamem a příkladem negramotného rodičovského přístupu k dítěti, kdy otec a zejména matka svými vlastními rukama posílily základ vizuálních obav budoucí umělec. Celý život se nerozešel se svými obavami, houpal je a vyjadřoval je temnými surrealistickými motivy.
Dali je připočítán s mnoha komplexy a fóbiemi, včetně strachu z kobylky. Jeho vizuální vektor, traumatizovaný v raném dětství, mohl dobře reagovat takto, což způsobilo, že emocionální dítě zažilo výbuchy hrůzy při pohledu na hmyz. U diváků je jakákoli fobie založena na hlubokém kořenovém strachu ze smrti, strachu ze snědení. Spolužáci budoucí celebrity nevyužili této své slabosti a nedali si hmyz do kapes, za límec nebo mu ho nasadili přímo na nos.
Vizuální vektor je jasně přítomen ve vektorové sadě umělce, což je často vyjádřeno sentimentální slzavostí. V mládí Dali, podléhající vnitřním zkušenostem, rád plakal někde v odlehlém rohu zahrady.
Zdá se, že o „naše menší bratry“neměl absolutně žádný zájem a umělec se prostřednictvím zvukového vnímání světa více přikláněl k tomu, aby na svých plátnech zobrazoval jejich rozkládající se mrtvoly než živou integritu, a experimentoval s labutěmi a vázal výbušniny jim. Taková odhalení lze nalézt v textu Deníku génia. Nebylo to bez análního sadismu v kombinaci se zvědavostí, co je uvnitř.
Malý Dalí nebyl prostý análních stížností. Rodičovská preference pro staršího bratra El Salvadora přirozeně traumatizovala. Poté, když nechtěl být zatlačen do vedlejších rolí, a kvůli své anální tvrdohlavosti se uchýlil k různým trikům a hledal všechny druhy zdvořilosti dospělých.
Autoři životopisů zaznamenali Dalího záchvaty vzteku, které se mu staly od dětství. Když se mu něco nelíbilo, vyvolal v sobě prudké záchvaty kašle, během nichž jeho otec upadl do zoufalství, protože se bál, že přijde o dalšího syna. Na jedné straně lze takový čin interpretovat jako uretrální touhu vyhlásit se, připomenout „nadrozměrným rodičům“, kteří jsou „vůdci v domě“. Salvadorský divák na druhé straně se vší svou láskou k tichu a osamělosti, jako vlastnosti zvukového vektoru, vyžadoval neustálou pozornost sám pro sebe a hledal ji v jakékoli demonstrativní formě a ceně: od napjatého kašle až po bouchnutí hlavou předměty.
Dali začal malovat ve věku 3 let. Ve věku 10 let byl již zavedeným umělcem. Chlapec byl poslán do umělecké školy. Běžel po třídě a rozběhl se o hlavu s mramorovým sloupem. Na otázku, co se stalo a proč to udělal, Salvador s krvavým čelem odpověděl: „Protože mi nikdo nevěnoval pozornost.“
Salvador přiměl své rodiče, aby to dělali po všech stránkách. Ve věku 8 let, aniž by trpěl enurézou, zvlhčil postel, pokud mu něco odmítli.
Vědci o životě a díle Dalího se zmínili, že by mohl záměrně ulevit malé potřebě někde v místnosti. Tento akt chlapce, jako pokus o schválení a znamení impozantního análního otce, je naprosto ospravedlněn jeho uretrální povahou. Malý vůdce označil své území. Každý by měl vědět, kdo tu vládne, a zacházet s ním jako s králem nebo pánem.
Takovými akcemi na úrovni zvířat jim Dali dítě nevědomky dalo pochopit, že jsou jen strážci-regenty malého prince. Rodiče se mu snažili ve všem dopřát a v domě vládl jen malý Salvador. Zejména vztahy s jeho otcem se zhoršily po smrti jeho matky a později došlo k úplné přestávce mezi Dali st. A Dali jr.
Dali vždycky rád omračoval. Jeho trumfem v rukávu je nepředvídatelnost. Král surrealismu se tedy vůbec nestyděl a mohl se před svým ohromeným hostem, sovětským skladatelem Aramem Ilyichem Khachaturianem, který byl pozván k umělci na maurském zámku, během španělského turné, objevit nahý. Pod „šavlovým tancem“dunícím z reproduktorů, švihem šavlí, jízdou na mopu, jiskřením šílených očí a odrážejícími se ve starodávných zrcadlech, Dali vyskočil z jedněch dveří haly a zmizel v dalších. Poté komorník, který vstoupil, informoval sovětského hosta o konci oficiálního publika.
Uměleckí kritici nemohou upustit od zmínky o tom, že od raného dětství byl Dali posedlý megalomanií, když se zmínil o lásce mistra oblékat se do královského oblečení a přednášet imaginární předměty. Nevědí, že močová trubice, kterou byl Dali, nemohla existovat bez jeho kmene, lidí, stáda, i když zpočátku existovaly v jeho představách. Obecně platí, že oblékání a nošení těch nejsmyslnějších a nejhorších outfitů nebylo nic jiného než projev vizuálních obav.
Velký provokatér Salvador Dalí v kruhu lidí, kteří mu byli velmi blízcí, zůstal obyčejným člověkem, ale jakmile se objevil cizinec, nasadil „Dalího masku“a provokoval, šokoval, šokoval, proč ne? Koneckonců, „život je pečlivě naplánovaný podvod“.
Když určil svou nadřazenost, Dali přesně hrál svou přirozenou roli jako první osoba smečky, vůdce, krále, krále. A celé stádo v osobě jeho obdivovatelů a nepřátel ho poslechlo. Každý návštěvník divadla ví: na krále hraje jeho doprovod. A maestrův doprovod, který netušil, jak chytře s ním byl manipulován, hrál krále, ale umělci nezbývalo nic jiného, než hrát spolu.
Jako dítě, když dostal jako dárek plášť lemovaný hermelínem, korunu hračky, žezlo a kouli, se Dali cítil v královském obrazu tak pohodlně, že se s nimi nechtěl rozloučit, dokonce ani jako dospělý.
Miloval se oblékat uretrálně do královských šatů. Všichni věřili, že Dali diktuje módu a svůj vlastní nestandardní přístup k ní. Mistr, který v dětství podvědomě určoval svoji hodnost v hejnu, nosil jako vůdce plášť, korunu nebo čepici. Je pravda, že místo žezla měl Dali nádhernou hůl vyrobenou z rohu nosorožce, oblíbeného zvířete z jeho obrazů, s hlavou v podobě cherubína. Celý život se s holí nerozešel a jednou málem zabil kadeřníka, když ho málem zlomil a neopatrně sklonil židli.
Nikdo nemá právo zasahovat do atributů vůdce. To se rovná porušení jeho hodnosti. Věci, jako jsou ceny, šperky, všechny druhy doplňků, které zdůrazňují její hodnost, se nesmí dotýkat nikoho, s výjimkou zvláště důvěryhodných osob.
Cokoli dělal - malbu, sochařství, design šperků nebo reklamu - nesl svou vizi světa, prošel spektrem vlastních vektorů. Gala, která věděla všechno dokonale a dokonce pomohla svému manželovi vytvořit si obraz paranoida, ovládala celý vnitřní víceslabičný stroj s názvem Génius surrealismu. Když uhodla mladého umělce z Figueres, který by jí byl podřízen, splnila by všechny její požadavky, byla to ona, jeho manželka a múza, jako velký sochař, který vyřezával budoucí světovou celebritu Salvadora Dalího a stal se mozkovým a finančním manažerem jeho surrealistická říše.
Uvidíme, kdo z této dvojice byl Pygmalion a kdo Galatea. Koneckonců to byla Gala, která z neznámého chudého umělce Dalího udělala milionáře Dalího. Tato úžasná přidružená hra funguje již více než 50 let.
Jeho druhou inspirací bylo Cadaques, malé město na pobřeží Costa Brava, kde malý Salvador trávil léto se svými rodiči. Jedinečná přírodní krajina se štěrbinami a prohlubněmi vytvářenými větrem a mořem, které mění svůj tvar a barvu pohybem slunce. Při hře se stíny na skalách slunce vytvořilo oslnění, které se ve vizuální představivosti chlapce stalo rozmanitými bizarními tvory a zápletkami, předurčujícími tóny a odstíny barev v obrazech budoucího velkého surrealisty.
Později byly tyto metamorfózy, v podobě vizuálních obav a zvukových fantazmagorií, zachycených v podvědomí dítěte, ochucené freudovskou psychoanalýzou a ochucené nietzscheánskou myšlenkou exkluzivity, přeneseny na plátna, přehnané a doplněné, rozdělující celý svět na Dalianští fanoušci, závistiví a otevření oponenti.
Když bylo chlapci 8 let, rodina se přestěhovala do jiného bytu, kde měl ctižádostivý umělec své „království“v prostorách opuštěné prádelny v nejvyšším patře domu, kde vytvořil svou první dílnu.
Zbývá jen být překvapen mimořádným výkonem malého Dalího. Zvukově našel „svůj tmavý šatník“v podkrovní prádelně, kde ho nikdo neobtěžoval. Tam utekl před ruchem hlučného jižního města s obvyklým filistinským životem dole. Podkroví se stalo jeho zvukovou diecézí. Dali v uretrálním, doslovném a obrazném smyslu, se vždy vrhl vzhůru se zoufalou vášní a raději se vznášel se svou velikostí a sur genialitou „nad“všemi.
Ostatní části:
Salvador Dali: absurdní geniální divadlo. Část 1
Salvador Dali: absurdní geniální divadlo. Část 3
Salvador Dali: absurdní geniální divadlo. Část 4
