Elina Bystritská. Část 1. „Syn pluku“
"Populární píseň zpívá:" Často o těch klucích snívám … "Celý život budu snít o svých zraněných, mobilních, na kolech, nemocnicích, krvavých obvazech, krvi na bílých pláštích," píše Bystritskaya ve svých pamětech. Její vizuální citlivost a silná paměť navždy zachovaly tyto tragické obrázky, které viděla dospívající dívka ve válce …
Už v době míru bude Elina Avraamovna vyznamenána Řádem vlastenecké války II. Stupně, medailemi za účast ve Velké vlastenecké válce a dokonce odznakem „Syn pluku“- titul „Dcera pluku“prostě ne existovat. Poté k nim budou přidána další státní ocenění za její roli a přínos pro sovětskou elitní kulturu, na jejímž vzniku se Elina Bystritská přímo podílela.
Svoboda volby a vůle Eliny Bystritské
Když začala Velká vlastenecká válka, bylo Kyjevce Elea Bystritskaja třináct let. Její otec Abraham Petrovič Bystritský byl vojenským lékařem, matka pomáhala v nemocnici. Dcera, proti vůli svých rodičů, nechtěla zůstat doma a chodila na ošetřovatelské kurzy. Malá, křehká dívka vypadala jako prvák a o jejím osudu rozhodovala pouze úspěšně složená zkouška z medicíny. V nemocnici začala pracovat třináctiletá zdravotní sestra.
V jejím věku dívky s copánky a elegantními šaty v elegantním rukopisu píší školní eseje o svých oblíbených literárních postavách do poznámkových bloků. A skin-fidgets pronásledují sousedovy chlapce na střechách a předstírají, že obvazují „smrtelné rány“„bojovníky na nádvoří“. Elinina „praxe oblékání“začala ve skutečné nemocnici a její pacienti byli vážně zraněnými vojáky Rudé armády.
Na přednáškách o psychologii systém-vektor nastoluje Yuri Burlan velmi důležitý problém volby. Zdálo by se, že jelikož nerozhodujeme, kdy, kde a komu se narodit, co na nás tedy může záviset? "Člověk si vybere své prostředí, a to zase na člověka ovlivní." Čím je starší, tím širší je paleta výběru a možnost změny prostředí, “zdůrazňuje Y. Burlan.
Volba, kterou učinila Elina Bystritskaya, když ještě nedosáhla puberty, by měla být přičítána nejvyššímu stupni vývoje psychiky ženy s vizuálním vektorem.
"Populární píseň zpívá:" Často o těch klucích snívám … "Celý život budu snít o svých zraněných, mobilních, na kolech, nemocnicích, krvavých obvazech, krvi na bílých pláštích," píše Bystritskaya ve svých pamětech. Její vizuální citlivost a silná paměť navždy zachovaly tyto tragické scény, které viděla dospívající dívka ve válce.
Po vítězství byla sedmnáctiletá Bystritskaja okamžitě přijata do druhého ročníku lékařské školy. Rodiče si jsou jisti, že jejich dcera bude pokračovat v rodinné dynastii lékařů a Elina sní o divadelním ústavu. Po promoci na lékařské fakultě a ročním studiu na pedagogické škole absolvuje zkoušky na Kyjevském divadelním institutu.
Rozsah sebevyjádření ženy vizuálním vektorem zcela závisí na stupni vývoje jeho vlastností. Jeho vlastní kořenový strach ze smrti je sublimován do úzkosti pro ostatní. Během války neměla mladá Elina čas bát se o sebe. Poblíž explodovaly granáty a zranění potřebovali péči a pomoc. Pod takovým tlakem krajiny dochází ke změně vnitřních stavů začleněním jiného do sebe. Pak obavy odejdou a emoce spojené s vizuální ženou vyvolávají soucit, empatii, empatii.
Odpusťte a přiznejte
Po několik poválečných let přešla Elina Bystritská ze sestry milosrdenství a studentky pedagogického ústavu k divadelní a filmové herečce.
Elinu přivedl na divadelní univerzitu její otec. "Vysvětli prosím mé hloupé dceři, že by neměla vstoupit do tvého ústavu," řekl otec řediteli. Dívka se rozplakala. Křišťálový sen o studiu v divadle, opotřebovaný a těžce vybojovaný, byl rozbit na smithereens.
Později bude vděčná svému otci za jeho moudrý čin. A právě v tom okamžiku dal Avraham Petrovič svou dceru na výběr a osud budoucí herečky byl ve vlastních rukou. Přirozená tvrdohlavost a odhodlání vždy pomohly Bystritské dosáhnout jejího cíle.
O mnoho let později otec odpustí své vzpurné dceři a uzná její právo na povolání, které si zvolila. Herečka velmi přesvědčivě as velkým úspěchem hrála roli lékaře a film natočený klasikou kina Friedricha Ermlera přinesl sovětskému filmu nové téma. Obrazovka poprvé ukazuje každodenní život sovětské inteligence. Protagonisty Nedokončeného příběhu se nestává svalový dělník ani kolektivní farmář, ale lodní inženýr a lékař - lidé se zvukovými a vizuálními vektory.
Doba „tkalců“, „prasat“, „pastýřů“a pompézních témat byla minulostí. Zdraví pracovníci a za nimi diváci, jako lidé z umění, mají cítit nedostatek společnosti rychleji než ostatní a snažit se je naplnit novými moderními formami, které se často dostávají do konfliktu se zkostnatěnou stranickou elitou, fixovanou na starou ideologii dogmata. Tyto bitvy u Bystritské jsou stále před námi, ale zatím ji čekal nový seriózní test.
Od vojáků první linie až po čarodějnice
V Kyjevském divadelním institutu se Elina připravovala na své představení a soustředila se na Leninovu báseň, kterou měla za pár minut přečíst z pódia. Hluboko do sebe si nevšimla, jak se k ní plížil spolužák.
"Probudil jsem se ze strašné bolesti." Medveděv, student druhého ročníku, mi zapískal přímo do ucha. Už jako dítě jsem měl onemocnění uší, bylo to nějak vyléčeno, ale oni zůstali velmi citliví na jakékoli hlasité zvuky. Z píšťalky mě doslova probodla ostrá bolest “[E. Bystritskaja „Setkání pod hvězdou naděje“].
Odpověď byla okamžitá. Elina udeřila Medveděva tak, že odletěl na stranu, a ona vklouzla na jeviště.
Ze psychologie systém-vektor je známo, že zvukoví specialisté mají tendenci být ponořeni do sebe a jsou velmi citliví na jakékoli zvuky, zejména ostré a neočekávané.
Vlastníkem orálního vektoru je s největší pravděpodobností student, který se rozhodne zahrát trik na dívku trapně. "Orální specialista vždy ví, jak způsobit psychologické trauma zvukovému specialistovi." Rád tiše přijde a hlasitě křičí do ucha, “- říká Yuri Burlan ve třídě psychologie systém-vektor.
„Hon na čarodějnice“
Medveděv neodpustil Elině prasknutí a začal škandál rozdmýchávat od nuly, podle potřeby do něj přitahovat nové svědky a událost zdobit dalšími fakty.
Osoba s orálním vektorem ví, jak lhát přesvědčivě a s inspirací. „Pokud lže, nezemře,“říkají mezi lidmi. Proč se tohle děje? Oralista vycítí přirozený nedostatek lidí a přesně určí oběť, která je přijata k jednání.
Úspěch Bystritské, která už hrála v akčním celovečerním filmu V pokojných dnech, byla důvodem k závisti studentů. Ne každému druhákovi by ve filmu byla svěřena velká ženská role. Kromě toho byla Elina krásná, skromná dívka, vybíravá ve vztazích, která neodpustila podvod ani zradu.
Ve třinácti odešla ze školy, po válce absolvovala lékařskou školu a dokonce jeden kurz na pedagogickém ústavu, přesto neměla systematické znalosti. Z toho Bystritskaja cítila vnitřní nejistotu, považovala se za ignorantku mezi dobře čtenými spolužáky a učiteli. Její touha být nejlepší v kurzu a absolvovat s vyznamenáním na univerzitě zabrala studentovi spoustu času na další studium a čtení.
Zvukové a vizuální vektory vyžadovaly svůj vlastní obsah. Budoucí herečka se vyhnula prázdným studentským večírkům, odmítla jakékoli námluvy a každou volnou minutu se věnovala sebevzdělávání. Díky tomu se v ní zakořenila sláva nedobytné pyšné ženy.
Medveděv, který dostal facku, hádal podle své přirozené psychiky orálního mluvčího: Elinu je třeba ovlivnit pomluvou. Tato starodávná metoda byla používána vždy a ve všech zemích. Důvodem je velmi vizuální žena, která žije „ne jako všichni ostatní“a „voní po feromonech po celé Ivanovské“a některé přitahuje a ostatní odpuzuje.
Pro ty, kteří poslouchají oralistu, je každé jeho slovo zafixováno na podvědomé úrovni. Medveděv dokázal přimět své kamarády, aby věřili v nedůstojné chování absolventky Kyjevského divadelního institutu, členky Komsomolu Eliny Bystritské. Byl oznámen „hon na čarodějnice“.
Celý institut se brzy vydal na „lov“požadující vyloučení Eliny z univerzity a vyloučení z Komsomolu. Studenti a někteří učitelé přestali pozdravovat Bystritskou, „spálenou pomluvou“, vyhýbali se jí jako malomocní.
Někteří zvláště ideologizovaní členové kolektivu spojili „píšťalkový incident“s „případem kremelských lékařů-sabotérů“a současně obvinili Bystritskou z „sionistického spiknutí“. Elina vizuálně vyhrožovala sebevraždou, pokud bude vyloučena.
Pocit závisti je přítomen v jakémkoli kreativním týmu, kde převažují lidé skin-visual. Nevyvinuté vlastnosti kožního vektoru mohou způsobit nepřátelství a žárlivost vůči oponentovi a vizuální prázdnota vyvolává záchvaty vzteku.
Naštěstí ústav našel rozumné hlavy a nevyhodil studenta v předvečer závěrečné státní zkoušky a přenesl posouzení „osobního případu“na výbor Komsomol. Ve výboru byla Elina požádána, aby položila na stůl lístek Komsomol.
"Dostal jsem lístek Komsomol vpředu, zkus mi ho vzít," rozhořčila se Bystritská. Nebyli žádní lidé ochotní kontaktovat bývalého vojáka první linie. Případ byl spuštěn na brzdy, bylo vytištěno napomenutí tvrdohlavého studenta a o dva měsíce později bylo odstraněno. Tento případ upevnil pro Elinu slávu krásy s charakterem.
„Stalin zemřel, ale jeho práce žije dál!“
Kolektivní nervozita ve společnosti měla další dobrý důvod. Všechny tyto události spojené s vyloučením nastaly na jaře roku 1953. Po nečekané smrti „vůdce všech národů“země částečně upadla do strnulosti, částečně do hysterie. Vzpomínky lidí, kteří přežili smrt čichového Stalina, svědčí o tom, že jeho ztrátu truchlil celý SSSR. Horor byl inspirován nejistotou a nejistotou, čekali na novou válku. Odchodem hlavy státu lidé ztratili to hlavní, co měli po 30 let - pocit bezpečí a bezpečí.
Na pozadí nedostatku důvěry a stresu z nerozumění tomu, jak dál žít bez Stalina, lidé začali mít navzájem odpor. Stabilizace těžkých kolektivních psychologických stavů ve starověku proběhla rituálním aktem kanibalismu a později podmíněnou obětí - „upálením na hranici“kůže-vizuální ženy. V Kyjevském divadelním institutu byla tato role přidělena Elině Bystritské.
Přečtěte si více …
