Marina Tsvetaeva. Moje hodina s tebou skončila, moje věčnost zůstává s tebou. Část 1
Život a dílo Marina Tsvetaevy je živým systémovým příkladem životního scénáře člověka s kombinací dvou dominantních vektorů - uretry a zvuku. Mozart a Puškin, Yesenin a Vysockij, Majakovskij a Kristus, Blok a Cvetajevová. Spojením nekompatibilních ve své psychice tito lidé v různém stupni složitosti prožili svůj životní „scénář smrti“…
Milovat znamená vidět člověka tak, jak to Bůh zamýšlel
a rodiče ne.
Marina Tsvetaeva
Místo předmluvy
Život a dílo Marina Tsvetaevy je živým systémovým příkladem životního scénáře člověka s kombinací dvou dominantních vektorů - uretry a zvuku. Mozart a Puškin, Yesenin a Vysockij, Majakovskij a Kristus, Blok a Cvetajevová. Spojením nekompatibilních ve své psychice tito lidé, v různé míře složitosti, žili svůj životní „scénář smrti“, položili ruce na sebe, neměli čas pochopit, co se stalo, nebo nevědomky podstoupili smrtelné riziko.
***
Zpráva o smrti Lva Tolstého otřásla Moskvou. Lidé se shromáždili v davech a křičeli „Dolů s trestem smrti!“a zašeptal, že kozáci byli vyhnáni, aby se rozešli. Touha jít na pohřeb velkého spisovatele vypadala tak přirozeně, ale otec kategoricky zakázal dívkám opustit dům. Nepokoje jsou možné. Pro nejstarší zákaz jejího otce nic neznamenal. Nejmladší byla připravena následovat svou sestru do ohně a vody. Poté, co čekala, až se její otec skryje ve své kanceláři, vrhla se blesk ke dveřím. Asya vyskočila do chladu v botách - prázdná, hlavní je držet krok se svou sestrou.
Po získání třiceti rublů od přátel si dívky zázračně vzaly lístek na vlak do stanice Kozlov Zaseka poblíž Tuly, kde se očekávalo rakve s tělem Leva Nikolaeviče. Celá Moskva se rozloučila s Tolstým. Nebyly tam žádné ikony, ale mnoho jich bylo pokřtěno. Zesnulý. Tolstoj ležel žlutý a tichý. Asya stěží chodila, nohy měla zmrzlé v ledových hrudkách v lehkých botách. Marina necítila chlad. Rozhodli se, že nezůstanou na pohřbu, a když se vrátili do Moskvy, dům v Trechprudném už spal. Profesor I. V. Tsvetaev se o tomto demarše svých dcer nikdy nedozvěděl.
Nad temným klavírem jsme dva (M. Ts.)
Po smrti své matky se Marina nakonec vymkla z rukou. Sparťanský způsob života a německá kázeň vnucená Marii Alexandrovna v domě udržovala nejstarší dceru jako v zajetí. A i když to bylo zajetí lásky, dívky svou matku zbožňovaly, Marina trpěla nadměrně. Je to její temperament sedět celé hodiny, učit se váhy a cvičit inkoust? Matka na svůj vlastní obraz a podobu vytvořila z Mariny pianistku a nepřikládala velký význam skutečnosti, že dítě od čtyř let „mumlá rýmy“. Dokonce zesměšňovala první plaché básnické pokusy své dcery v kruhu rodiny: „Leť, můj horlivý kůň, vezmi mě tam! Kam jít? V té době ještě odpověď Slovem nedozrála:
Kůň bez zábran, plná plachta! -
Půjdu zítra, do země bez předků, - bude psáno až po 15 letech.
Pro Marinu byly klepnutí metronomu, který měří hudební skóre, nejskutečnějším mučením. Tsvetaeva nedokázala překonat své znechucení z hudby. Ale od čtyř let četla perfektně. Slovo se stalo její spásou. Oblíbený od Puškina ve věku šesti let - "Eugene Onegin". Matka se znovu zlobí: co může svéhlavé dítě pochopit v Tatianě? Marina píše svůj první milostný dopis právě v šesti letech učiteli svého bratra.
Zásoba vizuální lásky v jejím srdci je nevyčerpatelná. Malá Marina se neustále zamilovávala do panenky, kočky, loutkového psa, herečky nebo nevlastního bratra. Byla to skutečná láska k ohni v „díře na hrudi“. Milovala „být narozena a předtím, než se narodit“. Pokaždé, dokud se srdce nerozbije, na fyzickou bolest. Odmítnutí matky přijmout lásku dcery bylo vnímáno jako mučení a Maria Alexandrovna nepovažovala za nutné prokázat city, znovu ji pohladit, pochválit svou dceru. „Jsem nejstarší dcera své matky, ale ne já milovaná.“
Zemřete, abyste viděli Nadii
Bohatá vizuální představivost Mariny od dětství obdařovala blízké lidi fantastickými vlastnostmi. Její starší sestra z otcovy strany, krásná Valeria, vypadala jako víla nebo čarodějnice. Ponurý „nevlastní dědeček“Dmitrij Ilovaisky je pomník sebe sama, Old Pimen. Jeho dcera Nadia Marina zbožňuje, zdá se, že je její krásná, magická. „Nadya, živá, - kaštanová a růžová, všechny druhy hořícího sametu, jako broskev na slunci, ve svém plášti z granátového jablka.“
Marina se stala blízkou Nadii a jejímu bratrovi Sereze v Itálii, kde s nimi zacházeli jako s matkou Marií Alexandrovnou. Navzdory významnému věkovému rozdílu mezi nimi existuje úzká citová vazba. A najednou z čista jasna Nadya a Seryozha najednou odešli do chladného Ruska. Zdálo se, že se na chvíli rozešli.
Marina odmítá věřit ve zprávy o smrti Seryozhy a Nadie. Dvanáctiletá Marina je s Nadií doslova klamná a snaží se ji vidět všude. „Die to see Nadia“- tak se tomu říkalo, těžší než dvě a dvě, pevně, jako „Náš Otče,“takže jsem ze spánku odpověděl na otázku: co chci nejvíce. Co bude dál? Dále - nic - všechno. Vidíš, vidíš. Vždy se podívej. “
Nadii jsem nikdy neviděl, bez ohledu na to, jak jsem vykřikl, bez ohledu na to, jak jsem prosil, bez ohledu na to, jak jsem čekal - při každém otočení chodby, otočení hlavy žirafy za každý imaginární hluk, hluk; bez ohledu na to, jak stála - vytrvalý, zakořeněný pes - stále na stejné mýtině naší každodenní procházky, zatímco ostatní chytali míč; bez ohledu na to, jak zlodějsky to vyrostlo do zdi v přepážce mezi skříněmi, kolem které teď musím projít; bez ohledu na to, jak se dívala za příznivou oponou kadidla v řadě sedm set let starých pošetilých a rozumných panen a ještě naléhavěji vyskočila z vlastních očí - v slibných závěsech.
O rok později Maria Alexandrovna ze stejné konzumace bolestivě umírá jako Nadya.
Přerušení emocionálního spojení je silnou ranou pro duševní, ze které v dětství v první řadě trpí hlavní senzor dítěte s vizuálním vektorem, viděním.
Marina zažívala jeden po druhém, tyto silné přestávky se staly přirozeným důvodem její krátkozrakosti.
Matka umírající odkázala své děti, aby žily „podle pravdy“. Marina nemohla přijmout tuto pravdu - řetězy zákazů na impulsy srdce - a nepřijala ji.
Volnomyšlení a drzost si vysloužily Tsvetaevovu proslulost v tělocvičně. Učitelé se báli kontaktovat tvrdohlavého studenta, od kterého se dalo očekávat jakýkoli trik. Někdy si barvila vlasy slámou, pak si vlasy ostříhala holou a měla ošklivou černou čepici. Otec neviděl žádný způsob, jak ovlivnit svou dceru, a změnil gymnázia. Navzdory drzosti se Marina dobře učila, například u některých předmětů, v historii - skvěle. Co ji zajímalo, věděla důkladně, mohla učit lekci místo učitele, školačky poslouchaly Marinu s otevřenými ústy.
Chcete-li vidět lidi lépe, než jsou, převzít neuvěřitelné kvality u ostatních, je nedílnou součástí Marina Tsvetaeva, talent její velkorysé duše. Byla tu zklamání, ale i zde na straně Mariny vždy bylo: „No, přátelé?“V minulosti neměla žádné stížnosti a v minulosti nežila. Pouze vpřed do budoucnosti! Ve věku 14 let se plně formovala rozporuplná postava Mariny: průlom energie a spartánských návyků, touha dávat lásku doslova prvnímu příchozímu a úplné odpoutání se od životních událostí, drzost, všemocná vášeň a milost.
Moje práce je zrada, jmenuji se Marina (M. Ts.)
Z hlediska psychologie systému a vektoru Yuriho Burlana je taková mentální struktura určena kombinací uretrálních, zvukových a vizuálních vektorů. Močová trubice a zvuk jsou dominanty, které se navzájem nemísí. Jsou příčinou náhlé změny lidských stavů, kdy je neomezený život nahrazen úplnou apatií, ponořením se do sebe, úplným oddělením od toho, co se děje.
Vášnivé sebevědomí, zběsilá láska k bližnímu, neschopnost existovat bez prostředí a okamžitě - vyhnání všech, ústup do samoty, což je požehnáním i prokletím. Dobré pro kreativitu. Proklínejte, pokud kreativita není naplněna, tahem do černé díry, odkud není návratu. V rychlých přechodech z močové trubice do zvuku a naopak je obsažena stejná „zrada“ze „změny“.
"Je ponižující žít, aniž bychom věděli proč," píše 15letá Tsvetaeva v dopise svému příteli Pyotrovi Jurkeviči. Myšlenka na dívku-básnířku naráží na nepochopitelnost smyslu bytí a najednou zase prudký vzestup k životu, k pozemské, vášnivé lásce. Minuta - a prohlášení o lásce k „dobrému chlapci“je připraveno a v reakci na klasickou výpověď Onegina: „Riskovali jste první přiznání, jehož možnost mě nenapadla“…
Jiné hlavy, jiné srdce, jiné životní rychlosti. Později Yurkevič přijde k rozumu a pokusí se obnovit vztah - ať už je Marina kdekoli, v úplně jiném životě, jiném stavu, kde od „dobrého chlapce“Petyi je jen stěží náznak vzpomínky. Na pořadu dne je úplně jiný chlapec - pohledný „princ“, křehký a neduživý, určený pro ni přirozeně, vzduchový rytíř, bledý, smrtelný nerezident, který ji zničil. Ale to později, když jsou úplně šťastní.
A zelené oči a zlato vlasů … (M. Ts.)
Vzhled Marina je stejně proměnlivý jako její postava. Tsvetaeva teď mohla vypadat jako štíhlá kráska se zlatými vlasy a očima čarodějky, nyní beztělesný „bič“, nyní mrzutá dívka s těžkými rukama, kterou její shrbení a krátkozrakost učinily starší než její roky. Mentální, nemísitelný jako voda a olej, se projevil v těle a změnil ho k nepoznání.
Fotky jsou bezmocné. Stojí za to je porovnat s četnými popisy těch, kteří viděli Marinu, a je nemožné uvěřit, že ten, který je zobrazen na fotografii, je stejný jako v popisu její sestry, přítelkyně, milované. Buď „egyptský chlapec“, nyní úžasně ženská krása, chůze je těžká, pomalá, nyní létající, neslyšitelná. Je nemožné odvrátit pohled, jak je hezká, a zde „tvář je těžká, bledá, lhostejná“a pak znovu „stránka na vatikánské fresce“.
Filozof a kritik umění NA Jelenev popisuje Marinu zajímavým způsobem: „Pro mě anatomická povaha Mariny byla a zůstává: její hlava byla inspirována, stejně jako hlava myslitele, vyjadřující kombinace různých století, kultur a národností. Ruce … Takové ruce s nenávistí spálily nejen statky vlastníků půdy, ale také starý svět. “Zvukové a uretrální vektory v těle. Marina píše v roce 1906: „Můžete žít bez rodiny, bez„ teplého koutku “, ale jak lze sladit, že nebude revoluce?“A dále: „S jakou radostí bych sledoval, jak hoří náš drahý starý dům!“
Proti, proti, proti! (M. Ts.)
Nikdy nebyla ve prospěch většiny, což je „hloupé, hloupé a vždy špatné“. Jít „proti pohanství ve dnech prvních křesťanů, proti katolicismu, kdy se stalo dominantním náboženstvím a vulgarizováno v osobě jeho chamtivých, zkažených, základních služebníků, proti republice za Napoleona, proti Napoleonovi za republiku, proti kapitalismu ve jménu socialismu … proti socialismu, kdy bude realizován, proti, proti, proti! “
A hned po tom sny, že Moskva zmizela, a místo toho vrchol Elbrus, osamělost tvořivosti, aby se okamžitě zapomnělo na shromáždění, choleru a kinematografii … Osamělost je kletba močové trubice, vůdce bez smečka, osamělý vlk a zároveň potěšení ze zvuku, který vytváří Word. Marina je extrémně zaměřena na zvuk, sedí celé hodiny ve svém pokoji s vlčí kůží na podlaze a bustou Napoleona na stole. Ona píše.
Tsvetaeva nepovažuje revoluci za prostředek k vyplnění hladových žaludků lidí. "Zemřít pro ruskou ústavu?" Ha ha ha! Proč to sakra je ústava, když chci Prometheanský oheň! “Zákony a omezení jsou cizí psychické podstatě Mariny, uretrální vůle nad kožním zákonem. Revoluce přišla v jiném masce, než si představovala dívka, která byla nemocná bonapartismem, ale i v těch nejtemnějších dnech zoufalství, hladu a osamělosti byla Marina zachráněna básněmi, které neustále psala - na kousky tapet, na kousky novin. Když poezie skončila, život skončil.
Do roku 1908 revoluční nálady v Rusku upadaly, došlo k nietzscheanskému „přehodnocení hodnot“, myšlenkám dominovaly „genderové problémy“, emancipace žen a svobodná láska. Marina je šestnáct a otec se bojí možných vyhlídek na „svobodné manželství“své dcery. Pokusy o povznesení rozhovorů dívku jen dráždí, to všechno kacířství s emancipací nemohlo mít nic společného s tou, jejíž vášnivou duši nemohly potlačit žádné „ústavy“morálky. Zatímco v Rusku dospívá filozofie Vekh, Marina má novou lásku!
S Vladimírem Nilenderem. Obdivovatelé Tsvetaevovy kreativity vděčí za jasný, ale prchavý románek s tímto mužem vydání první básníkovy sbírky - „Večerní album“. S milostným dopisem Nilenderovi (Nebylo, a nebude nahrazení, / Můj kluku, mé štěstí!) 18letá Marina Tsvetaeva vstupuje do literárního života, přesto odmítá Vladimírovu nabídku manželství. Náhrada za „chlapce“bude brzy k dispozici. Osud mezitím připravuje Tsvetaevu, snad nejúžasnější setkání - s básníkem, překladatelem, umělcem a literárním kritikem MA Voloshinem.
Zjevení čaroděje
Voloshin se objevil v domě v Trehprudny bez pozvání. Nemohl si pomoct, ale přišel, básně mladé Tsvetaevy ho zasáhly svou upřímností a zároveň dospělostí. Maximilián Alexandrovič neoddělil tvůrce od stvoření, a tak se přišel seznámit s autorem. Nezvaný host zůstal pět hodin a stal se přítelem, učitelem a obdivovatelem Marinina talentu na celý život.
První kolekce obsahuje celou Marinu, vášnivou, rozporuplnou, naivní, která potřebuje všechno nebo nic:
Chci všechno: s duší cikána
Přejít na loupežné písně,
Trpět pro všechny zvukem varhan
a Amazon, který se vrhl do bitvy;
Věštění podle hvězd v černé věži
Veďte děti vpřed skrz stín …
Takže ten včerejšek byl legendou,
To bylo šílenství každý den!
Miluji kříž, hedvábí a přilby,
Moje duše je stopa okamžiků …
Dal jsi mi dětství - lepší než pohádka
A dej mi smrt v sedmnácti!
V době, kdy se Max objevil, se Marina po rozchodu s Nielanderem už potápěla do zvukové osamělosti. Potkala Voloshina s oholenou plešatou hlavou a směšnou čepicí. A najednou, z ničeho nic - ohňostroj obdivu k ní, básníkovi! Vološin otevřel novou etapu v Tsvetaevově životě, představil ji literárním kruhům v Moskvě jako rovnocennou, jako novou nejcennější kopii své sbírky talentovaných lidí.
Marina opouští tělocvičnu a jde do Voloshinu v Koktebelu, aby unikla osamělosti a knižním pravdám, které už unavuje pořádek. Od staršího přítele očekává odpověď na otázku o smyslu života, ale odpověď není moudrá, ani knižní. "Potřebuji lidskou odpověď," píše v dopise Maxovi a dostává pozvání, aby přišla.
Čtení v duši jiné osoby je hlavním talentem M. A. Voloshina. Vizuální láska k lidem, hluboké porozumění pocitům druhých učinily z této úžasné osoby centrum přitažlivosti pro celý klan letních obyvatel, kteří obývali Voloshinův dům v Koktebel. V různých dobách s ním zůstali M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumilyov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoy, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus a mnoho dalších. A v květnu 1911 dorazila Marina Tsvetaeva, aby zde, v pohostinném domě na břehu moře, našla svou jedinou pozemskou lásku na celý život. To byla Voloshinova vizionářská odpověď na nezpochybněnou otázku o smyslu života.
To je únava staré modré krve … (M. T.)
"Donedávna jsme byli proti světu, v Koktebelu se spojili," vzpomíná na tu dobu Marina Tsvetaeva. Oddělení zvuku, když sedíte jako v hluboké díře a někde na povrchu lidé žijí, skončilo. Nahromaděná „nestydatá touha žít, žít, žít“. Marina dýchá hluboce slaný mořský vzduch urethrální neomezené svobody. Svět bere maso.
Toto maso je krásné a tenké, s rukama, jako ze staré rytiny, a očima proměnlivé barvy moře - „buď zelené, šedé nebo modré.“Takto popisuje Marina sama Sergeje Efrona: „Tvář je jedinečná a nezapomenutelná pod vlnou temnoty, s tmavě zlatým odstínem, bujnými a hustými vlasy. Celá mysl a veškerá šlechta světa se soustředí ve strmém, vysokém, oslnivém bílém čele, jako v očích - veškerý smutek. A tento hlas je hluboký, jemný, jemný a okamžitě zaujme každého. A jeho smích je tak veselý, dětinský, neodolatelný! A princova gesta! “
Navzdory očekávání je vstup datován nikoli rokem 1911 do nádherného roku Koktebeliny bláznivé lásky, ale do roku 1914 je Marina vdaná tři roky, její dceři jsou dva roky. Tsvetaeva bude nést svou vášnivou lásku k manželovi a víru v jeho výjimečnou šlechtu v letech občanské války a odloučení, v emigraci a po návratu do své vlasti se nebude bát bránit Efronovu nevinu před samotným Berijem, posledním kdo nepochyboval o této nevině.
„Princ“podléhal všemožným slabostem. Na fotografiích je často v polštářích, v křeslech, zjevně nemocný. Vedle věrné stráže v námořnickém obleku je Marina. V této funkci bude Marina Tsvetaeva pod zbožňovanou Seryozhou žít mnoho let až do svého posledního a posledního odloučení. A pak byl Efron v Koktebel zabit tragickou smrtí své matky a bratra, nemocného tuberkulózou, a milosrdná Marina se rozhodla „nikdy, bez ohledu na to, nerozloučit se s ním“. V lednu 1912 svatba. "Marina se vdává za Seryozhu," říká matka M. Voloshina, majestátní a rázná Elena Ottobaldovna. Samotného Maxe toto manželství vágně znepokojuje a znepokojuje: „Oba jste příliš živí na takovou klamnou formu, jako je manželství.“
Od prvního dne jsem dobrovolníkem (S. Efron)
V březnu 1915 odvedla Marina na stanici sanitku. Sergej Efron sloužil na frontě jako bratr milosrdenství. Brzy si uvědomí, že jeho místo je v první linii, a ne ve sanitním vlaku. V dopise své sestře Efron píše: „Vím, že budu nebojácný důstojník, že se smrti nebudu bát vůbec.“Marina takové ujištění nepotřebovala a o svém manželovi nikdy nepochybovala.
Skin-visual men a nyní nejsou ve správný čas, jsou jako poslové z budoucnosti, čekající v křídlech, přizpůsobující se strašnému světu, kde vládnou všem stejným primitivním orálním kanibalům, jen mírně retušovaným vizuální kulturou. Co můžeme říci o začátku dvacátého století, kdy svět poprvé vycenil zuby světovou válkou a Rusko bylo také občanskou válkou.
Měl vizuální vizuál Sergej Efron šanci přežít v takovém mlýnku na maso? Ukázalo se, že to udělal. Tuto šanci mu dala žena z močové trubice, manželka, které sloužil s tichým obdivem, jako bílé hnutí, poté eurasianismus a Unie návratu. Služba byla jeho kůží, takže chápal povinnost. Podpora Marina (psala každý den), její neotřesitelná důvěra v jeho hrdinství dodávala Sergeji Efronovi sílu přizpůsobit se roli nebojácného válečníka.
Ve válce zůstal Sergej Efron sám sebou, nezastřelil ani jednoho vězně, ale zachránil každého, koho mohl, před zastřelením a vzal ho ke svému kulometnému týmu. Takový byl Marinin vyvolený, „ten, kdo nestřílel.“Zastřelili ho v jejich vytoužené vlasti, v sovětském Rusku, ale Marina neměla čas se o tom dozvědět: protože její Sergej byl naživu, snažila se svého manžela zachránit až do posledního dne a ponechala si „janovský karneol představila Efron v šťastné Koktebel až do své smrti …. Více než dvacet básní Marina Tsvetaevy je věnováno S. E., například:
***
S. E.
Nosím jeho prsten vzdorně
- Ano, ve Věčnosti - manželka, ne na papíře.
Jeho příliš úzký obličej
Jako meč.
Jeho ústa jsou tichá, skloněná dolů,
Bolestivé - obočí je skvělé.
Jeho tvář se tragicky spojila
Dvě staré krve.
Je subtilní první jemností větví.
Jeho oči jsou krásně k ničemu! -
Pod křídly otevřeného obočí -
Dvě propasti.
V jeho tváři jsem věrný rytířství.
- Všem, kteří jste žili a zemřeli beze strachu.
Takové - v osudových dobách -
Skládají sloky - a jdou do sekacího bloku.
(1914)
Pokračování:
Marina Tsvetaeva. Vášeň vůdce je mezi mocí a milosrdenstvím. Část 2
Marina Tsvetaeva. Vytrhla staršího ze tmy a mladší nezachránila. Část 3
Marina Tsvetaeva. Získám vás zpět ze všech zemí, ze všech nebes … Část 4
Marina Tsvetaeva. Chtěl bych zemřít, ale musím žít pro Moora. Část 5
Marina Tsvetaeva. Moje hodina s tebou skončila, moje věčnost zůstává s tebou. Část 6
Literatura:
1) Irma Kudrová. Cesta komet. Book, Petrohrad, 2007.
2) Tsvetaeva bez lesku. Projekt Pavla Fokina. Amfora, Petrohrad, 2008.
3) Marina Tsvetaeva. Zajatý duch. Azbuka, Petrohrad, 2000.
4) Marina Tsvetaeva. Knihy poezie. Ellis-Lak, Moskva, 2000, 2006.
5) Marina Tsvetaeva. Dům poblíž Old Pimen, elektronický zdroj tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
