Maxim Fadeev. Tanec na skle
Jednoho hrozného rána Maxim Fadeev nic neslyšel. Diagnóza je jednoduchá a téměř nevyléčitelná - hluchota. Místo hudby a písní začal skladatel slyšet nesnesitelné mletí a zvonění - tak se nemoc projevila. „Bylo to skutečné peklo.“Bolest z poznání, že už nemůžete dělat to, co jste zasvětili celý svůj život, se zdála nesnesitelná. Skladatel se rozhodl zemřít.
Start
Jaro. Každý den se obloha zvyšuje a zdá se, že lidé už na zimu zapomněli, zcela důvěřovali azurově modré vzdálenosti, po níž v hromadách létají potrhané mraky. 6. května 1968 v kalendáři. Ve městě Kurgan se narodil chlapec a jmenoval se Maxim. V budoucnu bude mít tato osoba velký vliv na vývoj popkultury v Rusku.
Jeho otec, Alexander Ivanovič Fadeev, je skladatel, uznávaný učitel RSFSR. Maminka Svetlana Petrovna je učitelka sboru, performerka románků. Prastrýc Timofey Belozerov je sovětský básník, ulice v Omsku je pojmenována po něm. Babička je studentkou brilantní Lydie Ruslanova. V domě hudba existuje jako nedílná součást vzduchu, jako zvláštní člen rodiny.
S touto nehmotnou, ale jasně přítomnou postavou - hudbou - si malý sonický Maxim navázal silné přátelství ve věku pěti let. Tehdy poprvé navštěvoval hudební školu a ve věku 15 let najednou vstoupil do hudební školy na dvou fakultách - dirigentské-sborové a klavírní.
Pokusíme se pochopit zvraty osudu slavného producenta a skladatele Maxima Fadeeva s využitím znalostí System-Vector Psychology Jurije Burlana.
Maxim Fadeev. Verdikt je „neformátovaný“
Jděte do světla, ale buďte opatrní
Jděte do světla a na všechno zapomeňte
Zvukový vektor není jen o těžké depresi a sebevražedných myšlenkách. Jako každý jiný vektor, i zvuk je při vyvážení krásný. Potenciálně dává svému majiteli abstraktní mysl a absolutní sluch pro hudbu.
Hudební výchova v dětství nejpříznivěji ovlivňovala vývoj zvukového vektoru Maxima Fadeeva. Jako dítě si budoucí skladatel, který si uvědomil, jaký druh činnosti mu přináší velké potěšení ze života, vybral povolání hudebníka. Nejprve byl Max pozván hrát v místní hudební skupině v Paláci kultury pro mládež, poté dlouho působil jako sólista ve skupině „Convoy“. V roce 1991 společně nahráli album Dance on Broken Glass.
Při dnešním poslechu skladeb z tohoto alba bych je chtěl porovnat s moderní elektronickou a počítačovou hudbou. Například skladba „Time of Wild Animals“nemá vůbec žádná slova. Pouze rušivé africké motivy propletené s kosmickými kovovými zvuky, řevem zvířat a hlasy lidí - to vše je jako vzpomínky na prvního zdravého muže. Jeho specifickou rolí je noční strážce smečky. Když všichni spali, posadil se a naslouchal zvuku noční savany a snažil se rozeznat vzdálený rušivý šelest, skřípání větve pod tlapou dravce. Vymazal tedy spánek a život svých spících domorodců.
Max Fadeev je však vlastníkem nejen zvukového, ale také vizuálního vektoru. Tento svazek vektorů dává jeho práci jak zdravou filozofickou hloubku, tak vizuální emocionalitu, smyslnou saturaci. Proto jsou abstraktní rytmické melodie často doprovázeny texty o lásce. Píseň „Come to the Light“ze stejného alba je právě taková. Osoba se zvukově-vizuálním vazem žije ve dvou dimenzích najednou - kde je důležitý smysl a kde důležité pocity, proto je tato stopa někde na průsečíku těchto dvou světů.
Takové hudební experimenty jsou dnes přijímány s obdivem a potěšením, když je zkrátka všechno možné. Ale pak, na vzdáleném 91. místě, byla hudba Maxe Fadeeva vynesena jednoduchým verdiktem - „bez formátu“. To znamená, že mnoho lidí se může líbit vašim nápadům a již napsaným písním, ale nemusíte snít o popularitě, o tom, že vaše melodie hrají v rádiích. Tato věta zabije mnoho talentovaných hudebníků na samém začátku jejich kariéry. Ale ne Max Fadeev. Jeho příběh teprve začíná.
Maxim Fadeev. Popové projekty
Zkuste
Mua Mua Zkuste Jaga Jaga
Poté, co žil nějaký čas v Omsku a Jekatěrinburgu, se Maxim Fadeev v roce 1993 přestěhoval do hlavního města, kde získal místo aranžéra v nahrávacím studiu. Tam připravil opatření pro slavné hudebníky: Larisa Dolina, Valery Leontyev, Vyacheslav Malezhik. Sólová pěvecká kariéra nefungovala: díla Maxe Fadeeva byla hudebními rozhlasovými stanicemi stále odmítána. "Nebyl jsem potřebný, protože jsem dělal hudbu, která se lišila od všeho, co tehdy znělo v rádiu a které dostalo souhlas tehdejších hudebních redaktorů." Právě oni prolomili mou touhu hrát sólově. “
Ve skutečnosti je pro člověka s análním vektorem, jehož vlastníkem je Maxim, souhlas s jeho činnostmi zásadní. Když je takový člověk opakovaně odmítán přijmout svou práci, má pocit pochybností o sobě a dokonce i určitou nevoli. Tyto pocity vedly Fadeeva od jeho sólové kariéry, ale neopustil hudbu. Postupným rozvojem v tomto odvětví se začal věnovat svému prvnímu produkčnímu projektu - zpěvačce Lindě. Tato zkušenost pro Maxima Fadeeva byla velmi úspěšná: během své práce s Lindou pro ni napsal a vyrobil 6 alb, z nichž jedno získalo status „platina“, dvě - „zlatá“a tři - „stříbrná“. Během své práce s Fadeevem - od roku 1994 do roku 1998 - získala Linda devětkrát titul „Zpěvačka roku“.
Projekty Maxima Fadeeva jsou mladí talentovaní umělci. S kluky vždy zacházel spíš jako s rodinou, jako s otcovskými, spíše než jen s obchodními projekty, kde je v popředí pouze čistý zisk. Hlavní metodou, které se producent a skladatel během své kariéry držel, je realizace jeho vlastních a ostatních talentů. Jak sám Max Fadeev připouští, často pracovali pro myšlenku a vzrušení z práce, zejména na samém začátku tvůrčí cesty. Možná i proto byli mladí zpěváci tak dychtiví dostat se pod jeho vedení a mentorování.
Z nádvoří zvukově-vizuální dívky Natalya Ionova postupně vyroste super populární projekt Gluk'oZa a všichni účastníci „Hvězdné továrny“si budou jisti, že se vždy můžete obrátit o radu a pomoc na Maxima Fadeeva. Tento přístup neodpovídá představě moderního pragmatického showbiznisu, kde plavou žraloci nebo malý plankton, a neexistuje žádná třetí možnost. Vedle producenta s rozvinutým análně-vizuálním vazem se svět stává útulnějším, laskavějším a měkčím. Z tohoto důvodu mnozí milují Maxima Fadeeva. I když existují lidé, kteří ho znovu a znovu krutě zradili.
Pouze jedna věc zůstává nezměněna: pokud se Max Fadeev pustil do podnikání, pak je úspěch zaručen. Jeho projekty jsou známé po celém světě. Mnozí si stále říkají, jaké je tajemství popularity jeho hitů. Písně Maxima Fadeeva jsou pevně vtaženy do paměti a vy pokračujete v hučení melodie další den, dva, tři. Zdálo by se, že nejsou o ničem. Ale když někdo slyší v rádiu „Mama Lyuba, pojď, pojď …“nebo „Zkuste jaga-jaga …“, kdokoli chápe, že se jedná o písně o blízkých, lidských a sexuálních. Multi-vektorový a talentovaný Max Fadeev byl schopen slyšet tento kořen psychiky a formovat jej do rytmické, jednoduché skladby. Texty a živé melodie zasáhnou přímo do podvědomí. To je možná tajemství úspěchu populární hudby Maxima Fadeeva.
Maxim Fadeev. Hluchota
Tanec na skle
Tanec není pro slabé
V jednom televizním rozhovoru skladatel sdílel, že často podrážděně opakoval fráze: „Ano, slyším všechno! Nemusíš mi to říkat, mám skvělý sluch! “Jedná se o opravdu klíčová slova, která lidé se zvukovým vektorem nevědomky používají v řeči. Kdysi dávno, před desítkami tisíc let, se formovala specifická role zvukového inženýra - poslouchat a slyšet. Modernímu člověku ale nedává zvlášť citlivé ucho, aby sledoval zvuky savany, a chránil tak své stádo před nočními predátory.
Jak říká psychologie systémového vektoru Yuriho Burlana, dnešní zvukový vektor vyžaduje jiný obsah: pozorně naslouchat psychice, tedy duši jiného člověka, a být si toho vědom. Je tedy zcela přirozené, že realizace v hudbě se v určitém okamžiku stala nedostatečnou. Maxim Fadeev, trpící nedostatkem zvuku, se stále více vyhýbal soustředění na lidi kolem sebe, stále více uzavřený a mával pryč: „Nepotřebuji … i tak všechno slyším!“Když si člověk s jakýmkoli vektorem plně neuvědomuje své stavy, nenaplněné touhy, dokáže se postupně dostat do vážných podmínek, až do nemoci …
Jednoho hrozného rána Maxim Fadeev nic neslyšel. Diagnóza je jednoduchá a téměř nevyléčitelná - hluchota. Místo hudby a písní začal skladatel slyšet nesnesitelné mletí a zvonění - tak se nemoc projevila. „Bylo to skutečné peklo.“Bolest z poznání, že už nemůžete dělat to, co jste zasvětili celý svůj život, se zdála nesnesitelná. Skladatel se rozhodl zemřít.
V jednom ze svých rozhovorů připustil: „Všichni si mysleli, že už neexistuji: proč mluvit s neslyšícím hudebníkem? Pak jsem se rozhodl vyváženě a s pevnou vůlí, sbalil si věci - spací pytel, buřinku, nůž - a rozhodl jsem se odjet do Altaje v tajze, abych byl sám s Bohem. Samozřejmě jsem pochopil, že taiga se mnou bude jednat, nebylo cesty zpět. “Taková rozhodnutí, podobné myšlenky na jejich vlastní smrt, jsou typické pro lidi se zvukovým vektorem. Po celý život nezůstávají s pocitem, že je pro ně tělo zatěžující, pro jejich vědomí, pro jejich ducha, že jen překážejí tomu, aby se dostali někam výše, do vyšších hmot.
Fyzické onemocnění přímo související s nejcitlivější oblastí - uchem, bylo jedním z nejtragičtějších okamžiků v skladatelově životě. Max Fadeev sám věří, že tento test mu byl udělen za nadměrnou sebevědomí a aroganci. A je na tom něco pravdy. Koneckonců, egocentrizmus „jak je“existuje přesně ve zvukovém vektoru. Je to on, kdo brání mnoha zvukovým specialistům soustředit se na ostatní, aby se plně realizovali. Doslova „zamkne“člověka v jeho hlavě, dává falešný pocit o jeho vlastní genialitě, když člověk hodně myslí, ale nemůže zrodit jediné dílo, které by stálo za myšlenku a nápad.
Ale to je ten nejhorší případ. A Max dokázal všechno překonat. Hudebníkovi se vyrovnala silná postava a pomoc nejbližších. Dokázal hluchý napsat píseň „Dýchej se mnou“. Stejně jako mnoho jeho dalších výtvorů se stala hitem. Skladatel souhlasil s bolestivým ošetřením, aby se znovu vrátil. A udělal to.
Maxim Fadeev. Útěk na Bali
Takový zážitek jistě neprošel beze stopy. A Maxim Fadeev se rozhodne odjet na Bali, aby byl daleko od lidí a blíž k přírodě. Chová se jako pravý zvukový poustevník: je najat jako asistent místních rybářů a pracuje pro hrst rýže. Zároveň jako skutečný pán domu s análním vektorem získává uzavřené území na ostrově, staví dům, kde pod jeho přísným dohledem roste zahrada.
Tam se také začíná věnovat čínské gymnastice: na břehu oceánu se soustředí na své myšlenky a snaží se naplnit každý pohyb smyslem. Jedná se o fyzickou aktivitu s nevědomou touhou poznat sebe sama, odhalit v sobě vše, co se skrývá pod temným závojem vědomí. V určitém okamžiku to nestačí a Maxim Fadeev staví na indonéské půdě šestimetrovou sochu Buddhy. Na počest takového daru se tajemný Rus nazýval „buddamen“. Max Fadeev je natolik prostoupen místní kulturou, že slaví svátky se všemi, například v den ticha. Den ticha je velmi zvukový. Koneckonců, v tichu, když nic neodvádí pozornost, se rodí brilantní myšlenkové formy a melodie.
Maxim Fadeev nechtěl být jen sám se sebou. Nebyla to jen dovolená nebo hledání nových zážitků. Za každým z jeho činů se skrývá obrovská zdravá touha porozumět lidské duši. Bohužel dnes nejsou ani orientální praktiky, ani náboženské průzkumy schopné poskytnout odpovědi na hlavní nejniternější otázky. Navíc jsou tyto akce přímo opačné tomu, co člověk se zvukovým vektorem skutečně potřebuje. Podle psychologie systémového vektoru Jurije Burlana, který se narodil jako introvert, nejuzavřený a sebestřednější, je povinen opustit svou uzavřenou skořápku a poznat duševní - své i ostatní lidi. Pouze tak lze konečně najít mír a harmonii v duši.
Maxim Fadeev. Dětské projekty
Popis hledání a neklidného zvuku přesto zcela nekoreluje s obrazem Maxima Fadeeva. Koneckonců, nezapomeňte na análně-vizuální vazy vektorů, které má. Vyvinutý vizuální vektor určuje jeho schopnost vcítit se, být citlivý a emocionální člověk. A touha předat nahromaděné zkušenosti v análním vektoru z něj dělá moudrého a spravedlivého učitele.
Nová etapa v životě Maxima Fadeeva byla jeho účast v televizním pořadu „Voice. Děti . Na jedné straně mu projekt přinesl setkání s brilantně talentovanými dětmi. Na druhou stranu se to pro producenta stalo obtížnou zkouškou: podle podmínek soutěže musel dětem odmítnout další účast na projektu. Slzy a zášť dětství padly jako těžký kámen na srdce citlivé análně-vizuální osoby. Citlivost na zkušenosti jiných lidí a touha nějakým způsobem uhladit drsné hrany, které vyvstaly ve vztazích s mladými umělci, přiměly Maxima Fadeeva, jak sám říká, „ironicky“slíbit další spolupráci mnoha jeho sborům.
Maxim Fadeev, který měl touhu vychovávat děti, vychovávat z nich spolehlivou a zdravě smýšlející generaci, se neomezil pouze na spolupráci s projektem „Hlas. Děti . V rozhovoru jednou přiznal: „Téměř od dětství píšu pohádky. Nikdy nebyly nikde publikovány, protože jsem se za to styděl. Psal pro sebe a děti, aby četli v noci. Spolu s kolegou Alexandrem Chistyakovem se rozhodli vytvořit karikaturu z jedné pohádky. Říká se tomu „SAVVA“. Karikatura byla vydána v roce 2015. Milovaná manželka a syn producenta se staly prototypy hlavních postav.
Maxim Fadeev. Dnes. Zítra
To je osud člověka, když se snaží realizovat pro dobro všech. Zbývá nám popřát Maximovi Fadeevovi další úspěch a poděkovat mu za jeho příspěvek k ruské kultuře.
