Vladimír Majakovskij. Hvězdu objevila Lilya Brik. Část 1
Čas válek a revolucí je čas lidí s vektorem uretry. Samotná příroda, hádající při svém narození velké události, chrání mladé výrůstky močové trubice před všemi druhy dětských úmrtí a adolescentních traumat, jako by zachovávala a připravovala tento speciální lidský materiál pro budoucí hrdinské činy a jejich oslavu.
Chci, aby mě moje země pochopila, ale nechápu - co potom?!
Budu
kráčet po straně své rodné země, jak prochází šikmý déšť.
Čas válek a revolucí je čas lidí s vektorem uretry. Samotná příroda, hádající při svém narození velké události, chrání mladé výrůstky močové trubice před všemi druhy dětských úmrtí a adolescentních traumat, jako by zachovávala a připravovala tento speciální lidský materiál pro budoucí hrdinské činy a jejich oslavu. Mezi velkými ruskými básníky byli Puškin, Lermontov, Vladimir Vysockij a jako kronikáři nové revoluční éry Sergej Yesenin a Vladimír Majakovskij.
Život musí být nejprve předělán, předěláním můžete zpívat
Otřete staré ze svého srdce.
Ulice jsou naše štětce.
Čtverce jsou naše palety. Dny nejsou chváleny
knihou doby revoluce
tisíce listnatých Do ulic, futuristé, bubeníci a básníci!
Futuristé zahájili změnu života. Futurismus začal v Rusku Igorem Severyaninem a skončil tím, že se Vladimír Mayakovskij obrátil na umělce. Futuristé se definovali jako „červený plášť toreadora“, na který zaútočili všichni ti, kteří se ze své poslední síly snažili udržet rozpadající se „loď starého světa“nad vodou. Když vyslyšeli výzvy italského Marinettiho, zakladatele a otce světového futuristického hnutí, „každý den plivat na oltář umění“, šokovali svým skandálním chováním, rychlostí pohybu vpřed, polemickou agresí, sebevědomostí a pohrdání vším, co bylo podporováno vizuální kulturou v elegantní reprodukci a bylo tak drahé srdci análního muže na ulici.
Historicky futurismus ve svých několika refrakcích nesl vysoký stupeň radikalismu, byl souhláskový s levicí i pravicí, stejně jako se všemi těmi, kteří, upřednostňující všechny tyto „-ismy“, později přetvořili starý svět válkami a revolucemi 20. století. Je třeba jen poznamenat, že italský fašismus, předchůdce němčiny, měl také futuristické kořeny.
Ruský futurismus, prosazující úplné odmítnutí minulých úspěchů a volající po budoucnosti, však po Marinettiho stoupencích odmítl převzít podobu militarismu. Mayakovskij, který se s Marinettim setkal v zahraničí na konci 20. let, byl zklamán profašistickou formou futuristického hnutí, které navrhoval a které v té době vypadalo jako slabé uhlíky nadcházejícího vojenského požáru, který by do srpna 1939 pohltil Evropu. Sám Marinetti, když viděl ruského revolučního básníka, který hodně hovořil o začátku procesu obnovy a vzestupu země z trosek občanské války, byl ve svých očekáváních oklamán odmítnutím Sovětů z myšlenky Leon Trockij rozdmýchá oheň světové revoluce, přechodu na mírumilovnou cestu zavedeným systémem jedné strany vnitřní politické struktury, kontrolního umění a postupným zaváděním socialistického realismu.
Italští futuristé se spoléhali na svou buržoazii, která hrála progresivní roli při sjednocení Itálie. Ruská buržoazie nebyla schopna převzít misi vyčistit cestu k nové formě státnosti od všech druhů „feudálních nesmyslů“. Zde byl zapotřebí odlišný revoluční přístup, který vedl k diktatuře proletariátu a nejprogresivnější ruská inteligence, která přešla na stranu dělníků a rolníků, se zapojila do všech svých sociálních, vzdělávacích a tvůrčích procesů.
Mayakovsky, reagující na výzvy svých literárních kolegů, aby shodil Puškina, Dostojevského a Tolstého z parníku naší doby, se jako umělec a básník snažil vyjádřit změnu epoch uměním, transformovat svět, odklonit se od univerzálního rámce, řídit "nag historie".
Později, po ruské revoluci, požadovali francouzští surrealističtí dadaisté odhodit všechny staré klasické věci. Pouze ve většině z nich se vzpoura následně scvrkne na členství v Komunistické straně Francie, dobře financované sověty, a snad jen Salvador Dali bude schopen skutečně změnit svět, obecně přeškrtnout všechny klasické kánony přijato v umění, najít nové odvážné řešení náboženských témat v malbě, zamyslet se nad jeho plátny hlubin lidského podvědomí, rozdělit tento svět na skutečný a superskutečný.
"Ve futurismu už není člověk, je roztrhaný na kusy," vyčítal Nikolaj Berďajev. Ale člověka nahrazují mechanici a stroje. Kdyby nebylo futuristů s jejich myšlenkou obnovy, pravděpodobně by neexistovala žádná moderní technologie, auta, rodící se letectví, elektronika a první let s posádkou do vesmíru.
Hra slov a zvuků, jednoduchost geometrických tvarů a nenáročnost barev plakátových obrazů byly pro futuristy neodcizitelnými nástroji pro zničení všeho starého i mrtvého, které se v umění a životě anální fáze vývoje. Futuristé jako první přivedli poezii z intimních místností do sálů mnoha tisíců a dávali „facky veřejnosti“šokujícím a někdy i vulgárním chováním.
Vedoucí cesta. Zvukový předvoj revoluce
Revoluce je časem uretrálních sond, přináší novou vizi a nejúžasnější představy o tradičním a konvenčním, ať už se jedná o objekty, slova nebo hudbu. Takže hudebník Revarsavr (revoluční Arseny Avraamov), vyvíjející systém ultrachromatického temperamentu, tj. Nový tónový systém založený na 48 notách, požadoval od lidového komisaře školství Lunacharského, aby „spálil všechny klavíry“jako symbol dvanácti - bodový temperament, kterým pohrdal, což „ochromilo zvěsti milionů lidí“.
Hudebníkovy prsty, podle inovativního skladatele, nebyly schopny vyjádřit revoluční povahu hudby ve zvuku, a tak se rozhodl pro přehrávání použít malý zahradní hrábě. Arseny Avraamov byl autorem „Symfonie pípnutí“, kterou nehraje „na odtokových flétnách“, ale na skutečných továrních trubkách.
Možná, že myšlenku na napsání trumpetové symfonie, provedenou v Baku v roce 1922, k němu přiměly řádky Mayakovského básně „Mohl bys?“, Kterou zjevně velmi ocenil. Imaginární skladatel Revarsavr více než jednou navrhl Stalinovi, aby vytvořil poetickou laboratoř, ve které měla syntetizovat hlasy slavných lidí, například Leninův hlas, aby znělo nějaké zásadní dílo vůdce světového proletariátu a hymna Sovětského svazu by měla být zpívána syntetizovaným hlasem Majakovského. Mimochodem, v 80. letech se akustické experimenty staly absolutní realitou a Japoncům se dokonce podařilo syntetizovat hlas, který mohl patřit ke Giocondě.
Příroda je moudrá a nic nevytváří nadarmo ani náhodou. Ona, jako skvělý výzkumník, vytváří vzácné vzorky, které se zkouší za určitých navrhovaných okolností scény a prostředí. Pro lidi s vazotvornými vektory uretrálního zvuku je definice „předčasného“klíčová a tuto skutečnost nelze popřít. Ti, o které se snaží, u nichž často hledají oporu, visí jako kettlebells na nohou, řítí se do budoucnosti a tahají stádo.
Majakovskij ruskou revoluci nadšeně přijal. Když Vladimir Vladimirovich - prvotřídní řečník - účastnící se shromáždění, přišel na smutek kvůli carské cenzuře, která značně omezila jeho básně a básně připravované k vydání, hlasitě prohlásil, že nyní je umění bez politiky a „oddělené od Stát. Úspěch inspiruje Vladimíra Majakovského a pokračuje v expanzi do dalších druhů umění - divadla a kina.
Bez ohledu na to, jak Lenin přesvědčil, že „proletariát skončil … v době Ezopových projevů, literární obsluhy, otrockého jazyka, ideologického nevolnictví,“brzy dostali futuristé pocit, že jejich poezie a s ní „celá literatura by se měla stát stranickou literaturou. “Nesouhlas s tímto tvrzením, David Burliuk, otec ruského futurismu a literární kmotr básníka, který docela vážně navrhl, aby si ho Majakovskij adoptoval, když byl zvláště v nouzi, raději opustil Moskvu a poté Rusko.
Zbytek futuristů, kteří si uvědomili, že nebudou schopni „žít ve společnosti a osvobodit se od společnosti …“se všemi svými politickými inovacemi a požadavky, prudce změní svůj směr a obrátí svou tvář k nové vládě.
Mayakovskému se podařilo vytvořit časopis „LEF“(Levá fronta), ve kterém publikuje své básně i díla svých soudruhů. Poté, co se dostal na vysokou úroveň literární hierarchie a oprávněně obsadil volné místo „otce ruského futurismu“, jako vůdce spojuje rozptýlené síly ruské avantgardy pod křídlem LEF.
Básně, stejně jako hudba, jsou rytmické a zvukové, pokud nemají děj a význam. Vlastnosti zvukového vektoru se projevují v Mayakovském v jeho básních napsaných žebříkem. Je známo, že Vladimir Vladimirovič neměl rád interpunkční znaménka, jednoduše je nedával do vět, a proto jeho rým získal nekonečnou myšlenku.
Pro zvukového inženýra je zmatek a nepřetržitý tok bez rozdělení řeči normální. Zvuk básníka byl vyjádřen zvláštním fonetickým a sémantickým významem, novým a nikým nevysloveným. Schopností zvukového inženýra je vnímat expresivitu zvukového slova, a tak určovat sílu jeho dopadu, bez ohledu na to, zda bylo napsáno nebo řečeno.
Umístění interpunkčních znamének zjevně nepatřilo k zásluhám básníka. Interpunkce se zdála bledá, nevýslovná a s největší pravděpodobností ho odváděla od procesu psaní poezie a on, aby neztratil nit příběhu, když myšlenka byla před perem, které ji zapisovalo, jednoduše ignoroval interpunkční znaménka.
"Naše obvyklá interpunkce s tečkami, čárkami, otazníky a vykřičníky je ve srovnání s odstíny emocí, které nyní komplikovaný člověk vkládá do básnického díla, příliš chudá a nevýrazná," rozčiloval se V. Majakovskij. Nápravu situace na žádost Vladimira Vladimiroviče - „Osya, umístit náplasti“- ujal Osip Brik a stal se prvním korektorem, redaktorem a vydavatelem budoucí celebrity.
Vladimir Mayakovsky, s velkými tvarovanými rysy obličeje a obrovským růstem zděděným po otci lesníka, uchoval ve svém plastu něco přerostlého, nikdy se nenaučil ovládat své tělo. V jeho chování bylo něco zametajícího štěněte. To je pravděpodobně důvod, proč mu tak vyhovovala přezdívka Štěně, s níž podepsal dopisy Lilyi Brik. Uplyne více než jeden rok, než se on, který začal vydělávat peníze na svých básních a skvělých inovativních nápadech inzerenta, promění v uměleckého, elegantního, oblečeného podle své uretrální pozice, vůdce mladého muže a vydá se na dobýt svět.
Část 2. „Byl jsem vyhozen z 5. třídy. Pojďme je uvrhnout do moskevských vězení “
Část 3. Piková dáma sovětské literatury a patronka talentů
Část 4. Loď lásky havarovala …
Část 5. Americká dcera básníka
