Vector bratři - zvuk a zrak
Vizuální vektor je první ve znalostech fyzického světa. Mít nejcitlivější senzor pro jeho pochopení, pozoruje vnější svět, který je pro něj viditelný. Zvukař má naopak sklon hledat skryté důvody, kořeny toho, co se děje za všemi vnějšími jevy, snažit se pochopit samotnou podstatu věcí, jako by viděl záhadnou spodní stranu vnějšího světa.
Teprve poté, co se lidé seznámí s psychologií systému a vektoru Jurije Burlana, si lidé často pletou projevy zvukových a vizuálních vektorů. Oba patří do informačních kruhů, přirozeně a doplňují se navzájem, pohybují se jakoby jedním směrem, přičemž jsou jako zrcadlový otisk jednoho druhého.
V každodenním životě se velmi často setkáváme s lidmi se zvukovými a vizuálními vektory. Většina lidí, kteří přijdou na školení, nosí oba nebo alespoň jeden z těchto vektorů. A samozřejmě chtějí, za prvé, dozvědět se o sobě, a za druhé, porozumět svým známým a přátelům, kteří často mají stejné vektory. To není překvapující, protože naše prostředí je z velké části tvořeno těmi, kteří jsou nám v duchu blízcí, a my jsme vždy soucitní s těmi, v nichž se uznáváme.
Když se snažíme odlišit lidi, kteří jsou nám blízcí, riskujeme zejména to, že jim připisujeme vlastnosti, které v nich chceme vidět: „Myslí zajímavě, myslí hluboce, zajímá se o to samé jako já. Nemůže být bez zvuku! Ne … rozhodně má zvuk … “
Podívejme se na některé z případů, kdy často dochází ke zmatku, a také na jeho příčiny.
Jak tedy nemůžete zaměnit vizuální a zvukové vektory?
Zmatek v zásadě vzniká z nedostatečného porozumění zvuku a vizuálnímu vektoru. Oba vektory pocházejí ze stejného kvarteta, kvartetů informací, kde zvuk je jeho vnitřní, introvertní částí a vidění je vnější, extrovertní. Vlastnosti těchto vektorů se navzájem doplňují. Vizuální vektor je první ve znalostech fyzického světa. S nejcitlivějším senzorem pro jeho pochopení pozoruje, zkoumá a hodnotí pro něj viditelný vnější svět. Zde existuje jasná hranice mezi zvukovým a vizuálním prostorem: pokud divák zkoumá vnější svět, pak je pozornost zvukového specialisty, extrémního introverta, zaměřena na sebe, na jeho vnitřní svět. Jeho prvkem je abstraktní, nehmotný svět a za všemi vnějšími jevy má sklon hledat skryté důvody, tajné kořeny toho, co se děje, snaží se pochopit samotnou podstatu věcí,jak vidět záhadnou spodní stranu prozaického vnějšího světa.
Diváci jsou lidé, kteří jsou otevřeni ostatním, jsou vždy připraveni sdílet se vším, co se v jejich životě děje, o jejich pocity, fantazie, emoce. Jako skuteční extroverti se doslova nebo obrazně vystavují svému partnerovi. Vyvinutý divák je schopen otevřít svou duši, své zkušenosti druhému, počítat se stejnou odezvou od něj. Exhibicionisté jsou také diváci, ale ti, kteří v sobě nerozvíjejí emocionalitu, nemají holé duše, ale tělo.
Nerozvinutá vizuální osoba se snadno rozplače, může být hysterická: vizuální lidé mají nejvyšší emoční amplitudu. Diváky lze od smíchu vrhnout do slz a slzy obvykle stojí velmi blízko a jsou připraveny každou chvíli vylévat. Okolní lidé jsou tímto chováním ohromeni: jen divák se například smál a teď už pláče, ale po dalších pěti minutách se znovu směje …
Zdraví lidé, kteří s vámi komunikují, jsou neustále, jakoby ve své „skořápce“, přemýšliví a ponořeni do sebe. Zvukař, i když uvnitř prožívá intenzivní vzrušení, šok nebo depresi, nemusí cítit potřebu s někým to sdílet. Pro něj jsou to vnitřní, velmi osobní pocity. Poslouchá své stavy, tato reflexe, jeho neustálý vnitřní monolog mu stačí a nemá potřebu, jako divák, vyvést své pocity.
Když zvukový technik hovoří o sebevraždě, je to vždy vážné. I když taková touha ještě plně nedozrála a nebude to dělat tady a teď, znamená to, že alespoň uvažuje o takové možnosti pro sebe. Divák používá sebevraždu pouze jako způsob emocionálního vydírání: „Pokud mě opustíš, utopím se“, „Až zemřu, a pak pochopíš všechno!“a tak dále ve stejném duchu.
Mimika diváka je mobilní, expresivní, expresivní. Pro zvukové specialisty vypadá obličej poněkud amimicky. Diváci mají otevřený pohled, doslova se dívají na svět všemi očima, zatímco zvukoví specialisté naopak v tak častých minutách vnitřního soustředění směřují do jednoho bodu, a to i on jen těžko zkoumá a studuje - koneckonců, ve skutečnosti se dívá hluboko do sebe …
Často se chyby při určování toho, co konkrétní člověk cítí, dělají „skrze nás“: koneckonců nevyhnutelně soudíme sami, nevíme a nerozumíme, v jakém úhlu se realita láme ve vnímání osoby jinými vektory.
Například když zvukař přizná svou lásku, uvnitř samozřejmě zažije skutečnou bouři emocí, které jako skutečný introvert nikdy nenajdou vnější projevy a zůstanou uvnitř - vyzná se bez viditelného stínu emocí rovnoměrným hlasem … a divák bude takové přiznání považovat za nepravdivé!
Diváci, zejména ženy, často ladně dýchají. Na školení začátečníci často definují Renatu Litvinovou, která je často uváděna jako příklad realizované skin-vizuální ženy, jako zdravého člověka. Důvodem takové chyby je nejčastěji právě její způsob mluvení s dechem a bytí, jakoby bylo, nad vším, co se děje. Ale vizuální smyslová elevace, dokonce ani snobství v extrémních projevech, nemá nic společného se zvukovou arogancí a odloučením. Mnoho audiofilů se může zdát arogantní, sebestředné a lepší než ostatní; v jejich řeči se často objevuje slovo I. Na druhou stranu se vizuální lidé, kteří všem prezentují svou kulturu a velké množství znalostí, zdají být snobi. Pokročilé vizuální prvky jsou také náchylné k ironii jako způsob, jak ukázat ostatním jejich intelektuální nadřazenost.
Zvukař, který nevítá hluk ani žádné hlasité zvuky, často mluví tiše sám a zpravidla jsou to oni, kdo si stěžují na zvuk svého hlasu.
Vizuální lidé jsou schopni zažít celou škálu zážitků a emocí, díky čemuž jsou také schopni empatie a soucitu. Vyvinuté vizuální prvky vždy velmi dobře určují stav mysli jiné osoby: „Vasyo, něco se ti stalo, vidím ti dnes něco divného?“Obecně jsou velmi pozorní ke všemu, co se kolem nich děje. Zvukař si naopak nemusí nic kolem sebe všimnout, ale když se k němu otočí, zeptá se znovu: „Co? Co? Jsi to pro mě? “- a to ani proto, že jsem neslyšel! Slyší to perfektně, ale zvukař vždy potřebuje určitý časový limit, aby se dostal ze stavu soustředění na své myšlenky a aby byl rozptylován tím, co se děje venku.
Vision je mladší bratr Soundu
Diváci jsou neobyčejně schopni vycítit emocionální stavy ostatních, vždy jsou nejlepšími psychoterapeuty, cítícími a chápajícími, poskytujícími emoční úlevu. Vyvinutý vizuální člověk je naplněn empatií a propouští emoce jiných lidí skrze sebe.
Zvukař se také snaží poznat duševní osobu, ale z jiného důvodu. Hledá kořeny chování, myšlenek, tužeb, chce se dívat za neznámo v bezvědomí. Pokud je pohled diváka nasměrován ven, do vnějšího světa, pak se zvukař dívá na celý svět přes jeho hranol, jeho pohled směřuje dovnitř na jeho vlastní psychiku. Jeho hledání odpovědí na otázky o lidské přirozenosti spočívá v jediné primární touze poznat sám sebe, uvědomit si, co se v něm skrývá. Zvukovik se častěji neúčastní psychoterapie, ale psychiatrie. Pro zkoumání lidské přirozenosti nepotřebuje ani citový kontakt s předmětem výzkumu. Koneckonců, v konečné analýze je tento objekt sám o sobě.
Poezie a drogy
Diváci vždy doprovázejí svého staršího bratra ve všech jeho snahách.
Skuteční básníci jsou vždy zdraví lidé, kteří mají dokonalý sluch a jsou schopni zachytit melodii v mumlání řeči, v proudu slov a vytvořit skutečnou symfonii rýmů. Nejprve si je užívají jejich vektoroví „bratři v mysli“- diváci, kteří vnitřně nechávají projít poetické významy. A samozřejmě v tomto případě mladší bratr nezaostává za starším: nejvýznamnějšími obdivovatelkami zvukových básníků (často uretrálních) jsou vizuální ženy, které obdivují jejich poezii a vidí milostné zážitky v každé linii.
Vize sleduje zvuk „do kopce“i „z kopce“. Skuteční narkomani jsou zdraví závislí, kteří se pomocí drog snaží uniknout z utrpení, které vyplývá ze selhání zdravých tužeb. V tak závažných zvukových stavech vždy stoupají, postupně zvyšují dávku a ani neuvažují o tom, že někdy přestanou, protože by to znamenalo návrat k utrpení. Mnoho diváků si může celý život odpočinout od lehkých drog, ale zvukař určitě půjde dál.
A zvuková závislost sama o sobě by nebyla tak nešťastná: i tímto způsobem odstraněné utrpení jako celek zmírňuje obecné podmínky zvukové části celku. Ale po zdravých lidech se diváci, stejně jako ve všem ostatním, chopí tohoto hnutí a rozšíří ho dále - jak tomu bylo například v době rozkvětu hippie kultury. Vizuální děti květin pozměnily zdravou touhu rozšířit vědomí drogou, pochopit neznámé a alespoň tímto způsobem dosáhnout osoby skryté před vědomím svým vlastním způsobem a snažit se v narkotiku hýbat emocemi na hranici možností. euforie, vstoupit do oslavení propagandy typicky vizuálních hodnot. „Vše, co potřebujete, je láska“nebo „Make love not war“- všimněte si, jak plně toto motto vyjadřuje samotnou podstatu vizuálního vektoru: Láska a Anti-smrt!
Ideologie hippies je rozkvět vizuální kultury, záchrana světa láskou a legalizace měkkých drog; Vize rozšiřuje tento fenomén ještě dále na zástupce jiných vektorů, čímž se drogová závislost stává běžným problémem.
Stejně tak diváci sledují zdravé lidi ve všech jejich nápadech, pro ně jsou jakékoli zvukové proudy zajímavé, tajemné a atraktivní. Stejně tak vůdci sekt jsou specialisté na zvuk kůže a jejich následovníky jsou nejen jejich druhové, kteří sdílejí společnou myšlenku, ale také diváci ve stavech strachu, kteří do sekt přicházejí právě proto, aby rozptýlili své obává se různé mystiky, kterou odborník na zvuk v sektě poskytuje.
Konečně
Tento článek je pokusem považovat zvuk a vizi za samostatné vektory, aby ukázal všechny zásadní rozdíly se vší jejich jednobodovostí a komplementaritou.
Samostatná analýza vyžaduje u člověka kombinaci obou těchto vektorů. V tomto případě bude celkový obraz záviset na stupni jejich vývoje, obsahu a především na stavu zvuku, který je dominantní, a tedy rozhodující.
Když například audiovizuální osoba mluví o sebevraždě, její rozhovory mohou vypadat jako vizuální vydírání a nelze je brát vážně. Nebezpečí spočívá ve skutečnosti, že za zdánlivě typickými vizuálními vlnami emocí riskujeme přehlédnutí skutečné zvukové krize vedoucí k úspěšnému pokusu o sebevraždu …
Znalosti o každém vektoru samostatně jsou pouze začátkem, pouze „abecedou“, ze které se utváří volumetrické systémové myšlení. Zmatek, který se objevuje na začátku, se s každou lekcí zmenšuje a proměňuje se v hluboké poznání na úrovni vjemů a nezaměnitelných definic. Stavy člověka se čtou v „hieroglyfu prezentace“, je možné rozlišit mezi vizuálním a zdravým člověkem i hlasem, rukopisem, zrakem, minulé chyby se zdají směšné, ale tak nutné a nevyhnutelné na cestě k rozvoj!
