„Černá labuť“(BlackSwan)
Už dospělá dívka, Nina stále žije se svou matkou, její pokoj je vyzdoben růžovými tóny a vycpaný měkkými hračkami, matka ji večer uloží do postele a před spaním jí dá baletku. Ninin vizuální vektor se nevyvinul a zůstal v přirozeném strachu.
Často jsme svědky toho, jak rodiče, někdy nevědomky, vytvářejí určité životní scénáře pro své děti.
Nedávno se na fóru psychologie systémů a vektorů Jurije Burlana diskutovalo o Bergmanově filmu „Podzimní sonáta“o komplexním vztahu mezi vizuálně matkou, která si vybrala kariéru, a její análně-vizuální dcerou se životním scénářem „nelibosti vůči matce“.. “Film „Černá labuť“(Black Swan) ukazuje další verzi vztahu „matka a dcera“: skin-vizuální nerealizovaná matka, neúspěšná baletka, která zasvětila svůj život stejné skin-vizuální dceři.
Úspěšná baletka, nebo …
Nina, ctižádostivá baletka, úspěšně studuje na baletní škole. Celý svůj čas věnuje tréninku a dosahuje vynikající techniky výkonu, díky níž si ji francouzský režisér Thomas Leroy vybral pro hlavní roli v nové hře „Labutí jezero“. Brzy představí Ninu na recepci jako novou primu divadla. Zdálo by se, že skvělá kariéra mladé baletky je zaručena.
Zároveň film neukazuje úspěšnou realizovanou baletku, ale dívku s nevyvinutými vektory. Její vizuální vektor je ve stavu strachu a její kožní vektor má zjevné masochistické tendence, iracionální sebeovládání a omezení.
Dětství Niny není ve filmu ukázáno, ale je zřejmé, že nerealizovaná matka, která své dceři neustále vyčítá všechno („Místo kariéry jsem si vybral tebe“), se snaží žít život své dcery balerína, o které snila. Matka zároveň ochromuje Ninu jako osobu. Nerealizovaná skin-vizuální žena se bude chovat přesně takto: buď křičí doprava a doleva, že obětovala svou rodinu pro kariéru, nebo, jako v případě Niny matky, bude rodině vyčítat, že si nevybrala kariéra.
Přirozený vizuální strach
Film je překvapivě systematický, i když se na první pohled někomu může zdát, že se jedná o další hororový příběh. Natalie Portmanová divákovi dokonale zprostředkuje svůj stav strachu a vizuální halucinace. Při vstupu do jejího fiktivního světa plného hrůzy systematicky chápeme, že to, co prožívá, není podvod, ale její vlastní fantazie, její zkreslení reality.
Jako dospělá dívka Nina stále žije se svou matkou, její pokoj je vyzdoben v růžových barvách a naplněn měkkými hračkami. Máma ji večer uloží do postele a před spaním jí dá baletku. Nina je zaměřena na balet, navíc je obklopena super péčí. Ve výsledku se Ninin vizuální vektor nevyvinul a zůstal v přirozeném strachu.
Ve stavu extrémního stresu nemá Nina žádné vlastnosti, které by mu odolaly. Z tohoto důvodu dívka začíná pociťovat vizuální halucinace: zdá se jí, že její prsty jsou slepené, pak se zdá, že kůže na jejím prstu se olupuje atd. „Děsivé obrázky“sledují Ninu, když je sama: krev, tma, oživující odraz v zrcadle, monstrum atd.
Typické vizuální obavy se projevují velmi systematicky, například přirozený vizuální strach ze tmy - ve scéně, kde Nina zkouší naposledy před premiérou: je sama v temném sále a bojí se odrazu v zrcadle.
Celková rodičovská kontrola
Celková kontrola matky nad její dcerou vede k tomu, že se dívka ve svých vektorech vůbec nevyvíjí. Nekomunikuje s nikým, žije ve skutečnosti v uzavřeném světě: nemá žádné přátele, žádného přítele, nikam nechodí. Celý život Niny je omezen na domácí a divadelní zkoušky. Dívka, izolovaná matkou od krajiny, se ji přirozeně nenaučí přizpůsobovat. Matka ji kontroluje na každém kroku, neustále jí volá a požaduje to samé od Niny, nutí dívku přísně dodržovat režim, prakticky ji nenechává sama se sebou. Matka zkoumá Ninino tělo jako osobní majetek. Neexistuje ani otázka, kým se Nina stane - musí vyrůst jako nová prima.
Nina, jako majitelka vektoru kůže, se učí pouze „poslouchat“a nezná vlastnost „podmanění“, která je stejně důležitá pro plný rozvoj vektoru kůže. Všechno, co se Nina naučila, je poslouchat matku a poslouchat její příkazy. Neviděla před sebou příklad rozvinuté racionální kůže, sama Nina žije v iracionální zdrženlivosti a sebeovládání. Nemůže se uvolnit, protože nemá smysl pro racionalitu. Nerozvinutá kůže se jasně projevuje v masochistických tendencích: Nina si neustále ubližuje, ubližuje si, škrábe se, dokud nekrvácí.
Neupravený terén
Nina nemůže snést stres a tlak zvenčí spojené s novou produkcí hry. Nerealizovaná kůže se nedokáže přizpůsobit drsné krajině kůže díky své konkurenci a boji o přežití. Kolem je spousta soupeřů, závistivých lidí, Toma je s Ninou nespokojená, kritizuje ji za chlad. Ninu zasáhla zpráva, že Lily, její hlavní rivalka, byla jmenována rezervní balerínou pro její roli: Tom vidí, že Lily umí hrát to, co Nina neumí - rozvinutou svůdnou pleťově-vizuální ženu.
Nina je v tanci přesná k pokožce, má výbornou techniku, ale chybí jí smyslnost, neumí hrát na černou labuť, protože její vizuální vektor je absolutně nevyvinutý a neumožňuje její realizaci na jevišti. Toma to cítí a vyčítá Nině její frigiditu.
Strašné vidění, úplná iracionální kontrola nad sebou, nad svými emocemi, nad pocity, „hubená“, „napjatá“kůže, sexuální frustrace - to vše brání Nině v provádění skutečně smyslného tance černé labutě - lákavé ženy.
Nina se nevědomě snaží vizuálně „ukotvit“„talismana“a vplíží se do šatny Betty, bývalé primy divadla, a ukradne jí rtěnku, pudr a další předměty (krádež je dalším znakem nerealizovaného nebo stresovaného kůže). "Chtěla jsem být jako ty a myslela jsem si, že mi přinesou štěstí," přiznává Betty, když přijde do nemocnice kvůli pověrčivému strachu před premiérou.
Příliš pozdě…
Nina si začíná uvědomovat, že si musí odpočinout, uvolnit svůj kožní vektor zpod totální iracionální sebeovládání. Na Tomovu radu se snaží masturbovat, ale pohled na její matku, jak sedí na židli a usíná ve svém pokoji, ji zastaví. Z filmu zároveň není jasné, zda je tato scéna Nininým halucinací, protože matka opravdu často trávila noci u postele své dcery, nebo zda skutečně usnula vedle své dcery. V každém případě tato scéna velmi dobře ukazuje Ninin vnitřní pocit matčiny úplné kontroly nad ní, neschopnost relaxovat a být sama se sebou i v těch nejintimnějších okamžicích.
Když Lily přijde za Ninou a pozve ji do baru s ním, její matka se ji snaží nepustit, ale dívka ji pravděpodobně poprvé v životě neposlechne. Zda se Nina vrátila z baru sama a scéna s Lily byla její halucinace, nebo zda se vrátili společně, není tak důležité. Nina se snaží osvobodit od strachu, který nad ní převládá, „pustit“kožní vektor, ale do této doby je už dospělá, rozvinutá osoba a je příliš pozdě na to, aby se pokusila napravit to, co bylo předtím zmrzačeno a během puberty.
V závěrečné scéně na premiéře se Nina zranila v břiše kouskem rozbitého zrcadla a věřila, že zabila Lily (což byl opět jen její vizuální „hororový příběh“- halucinace).
Vystupuje nádherně, konečně cítila svou hrdinku až do konce, dokázala spojit techniku a smyslnost, ale samozřejmě se nedokáže dostat z kožního masochismu a strachu vyvedeného na vrchol ve vizuálním vektoru.
Pokud vás zajímá systematické posuzování psychologických charakteristik hrdinů slavných filmů, literárních děl i vašich vlastních psychologických vlastností, můžete se zdarma zaregistrovat online přednášky o System-Vector Psychology od Jurije Burlana:
