Dr. Lisa. Život je na vrcholu lásky. Část 1. Jedna, ale ohnivá vášeň
Kde měla tato křehká žena tolik energie, tolik síly lásky, aby každý den viděla moře lidského utrpení a neztrácela srdce, ale naopak dávala lidem naději, radost a štěstí? Dokonce i poslední řádek, i když víte s jistotou nebo téměř jistě, že není žádná naděje …
Nikdy si nejsme jisti, že se vrátíme živí, protože válka je na Zemi peklo.
Ale víme, že laskavost, soucit a milosrdenství jsou silnější než kterákoli zbraň.
Dr. Lisa
Způsobovala protichůdné pocity, protože byla nepochopitelná. Svatý nebo posedlý? Jak to může normální člověk udělat? Celý svůj život zasvětit umírajícím, vyděděným a „zbytečným pro společnost“lidem, zatímco měla příležitost šťastně žít v Americe s bohatým manželem a třemi milovanými syny?
Nikdo jí nebyl lhostejný. Pro některé byla Dr. Lisa druhou matkou Terezií, která přináší světu hodnoty milosrdenství a humanismu, probouzení vděčnosti a lásky na jedné straně a soucitu a touhy pomáhat lidem na straně druhé. Ostatní byli podrážděni a dokonce nenáviděni. Proč chovat vodáky při krmení lidí bez domova na nádraží? Možná je jednodušší aplikovat eutanazii na umírající, aby netrpěli?
A pokračovala ve své „nevděčné“práci a každý den vytahovala ze spárů smrti dalšího nemocného nebo bezdomovce. Co ji vedlo? Kde měla tato křehká žena tolik energie, tolik síly lásky, aby každý den viděla moře lidského utrpení a neztrácela srdce, ale naopak dávala lidem naději, radost a štěstí? Dokonce i poslední řádek, i když víte s jistotou nebo téměř jistě, že není žádná naděje …
Dr. Liza a cesta, kterou si vybrala, nám byly jasné díky psychologii systému vektorů Jurije Burlana. Vizuální vektor vyvinutý na nejvyšší úrovni předurčil její osud - osud osoby, která se věnovala záchraně lidských životů. Zvukový vektor jí dal pivot, přesvědčení ve zvolené cestě, ideologii a kožní a anální vektory nastavily energii, s níž byly tyto myšlenky propagovány.
Začátek cesty
Navzdory četným rozhovorům, s nimiž souhlasila Elizaveta Petrovna Glinka (nikoli s cílem popularizovat se, ale ve snaze vyklíčit semínka idejí humanismu ve společnosti), lze v nich těžko najít informace o jejím osobním životě. Vždy hodně mluvila o své práci, o nemocných a znevýhodněných, kterým pomáhá, a chtěla budovat mosty porozumění mezi obyčejnými lidmi a ostatními, těmi, kteří z nějakého důvodu skončili mimo společnost. Ale mluvila o sobě velmi málo.
Ne kvůli falešné skromnosti nebo utajení. Je to jen to, že ji dlouho nezajímalo přemýšlet a mluvit o sobě. Osoba, která má takový temperament (sílu touhy), takový stupeň rozvoje duševních vlastností a jejich realizace, postupně ztrácí pocit svého oddělení od vnějšího světa, sjednocuje se s ním a stává se s ním jediným celkem. Život ostatních lidí v takové osobě má takovou prioritu před osobním, že myslí jen na ně, jen pro ně je čas.
Řídká fakta o biografii Lizy Glinky hovoří o následujícím. Narodila se 20. února 1962 v Moskvě. Jeho otec byl voják, jeho matka byla výživová poradkyně. Prostředí z dětství bylo zdravotnické - moje matka byla ve službě po třech dnech, o děti se starali sousedé, také lékaři a zdravotní sestry.
Liza měla bratra Pavla a ve věku 14 let se objevili další dva bratranci - synové bratra její matky, jehož manželka zemřela. Bydleli jsme ve dvoupokojové budově „Chruščov“ve stísněných prostorách, ale ne v přestupku. Je pravda, že poprvé to bylo obtížné, protože Lisa nechtěla, aby žili ve svém pokoji.
Elizaveta Petrovna vzpomínala na své dětství jako na velmi šťastné období svého života. Měla mnoho panenek, které ošetřovala a psala pro ně recepty. Od svých pěti let už věděla, že bude lékařkou. Zhruba od tohoto věku se už naučila psát a číst, počínaje matčinými knihami o předpisech a Mashkovského příručkou. Měla také knihu „Poskytování neodkladné lékařské péče“, ze které vypisovala stížnosti na anamnézu svých panenek.
Ve škole Lisa studovala dobře, ale neochotně. Neměla zájem, protože už dlouho věděla, co chce v životě dělat. Lékařské příručky ji zajímaly mnohem víc než učebnice a zlomky byly nudné. Ale na baletních a hudebních školách jsem studoval s potěšením. Hrála na klavír, milovala klasickou hudbu. Hodiny hudby se podle všeho staly důležitým faktorem ve vývoji Lisinho zvukového vektoru a balet pomohl rozvíjet kožní vektor - fyzickou vytrvalost, půvab, flexibilitu, schopnost disciplíny a omezit se v životě, podřídit se cílům.
Samozřejmě, touha pomáhat lidem se v ní zrodila převážně pod vlivem prostředí v dětství. Vizuální vektor se vyvíjí díky schopnosti vyvést emoce, přeměnit vrozený strach diváka - strach ze smrti - na strach ne pro sebe, ale pro jiného, na soucit a empatii.
Lisa měla pro to mnoho příležitostí. Dívka neustále sledovala, jak lidé neustále přicházejí k její matce, velmi aktivní a velmi pohotové osobě, o pomoc - někteří konzultovat, někteří jednoduše měřit krevní tlak. Jejich stísněným bytem proto vždy protékal nekonečný proud lidí. To vše předurčilo volbu životní cesty.
Důležitá volba
Liza nastoupila do 2. moskevského státního lékařského institutu, který v roce 1986 absolvovala s diplomem v oboru pediatrická resuscitace - anesteziolog. Samotná volba povolání hovořila o zájmu o problémy života a smrti jako o projevené zdravé touze dotknout se věčných tajemství života. Proč ji smrt vždy tak nevyhnutelně přitahovala? Protože člověk se zvukovým vektorem, vědomě nebo nevědomě, hledá odpovědi na otázky, jak funguje život, co je smrt a kam jdeme po smrti. Na jedné straně ví, že zemře, ale z nějakého důvodu má pocit, že to není konec.
Elizaveta Petrovna hovořila o „úplné kognitivní disonanci“, kterou vyvinula v souvislosti s tématem smrti. Pochopila, že nenávidí smrt, že se jí bojí, jako každý, zejména vizuální člověk, že potřebuje bojovat o život až do poslední chvíle. A zároveň sonicky cítila, že smrt je přechodem do věčného života, tedy v jistém smyslu „událost je správná“. Nikdy nebyla schopna sladit tyto dvě chápání smrti.
V roce 1990 odešla spolu se svým manželem americkým právníkem ruského původu Glebem Glebovičem Glinkou do Spojených států, kde měli dva syny. Později si adoptovala další dítě - dítě svého pacienta ze Saratova, který zemřel na onkologii.
Rodinný život Elizavety Petrovna byl šťastný. S mým manželem bylo vždy úplné porozumění a vzájemná podpora. Kvůli ní se dokonce přestěhoval do Ruska, když se rozhodla to udělat. Hluboko a něžně milovala své syny. Řekla, že její jedinou životní chybou bylo, že byli jen tři, zatímco ona chtěla pět. Lisa věnovala jakoukoli volnou minutu své rodině, pro ni, stejně jako pro majitele análního vektoru, byly rodinné hodnoty velmi důležité.
Velmi silné a rozvinuté kožní vizuální vazby vektorů stanovily své priority - sociální realizaci, péči o mnoho lidí, kteří potřebovali její pomoc. Hovor v kteroukoli denní nebo noční dobu ji odtrhl od rodiny a přátel a přiměl ji spěchat k hovoru.
Jak říká systémová vektorová psychologie Jurije Burlana, žena s kožně-vizuálním vazem vektorů z dávných dob měla svoji specifickou roli na stejném základě jako muži. Neseděla u krbu a nevychovávala své děti. Ve stavu „války“chodila na lov a válku s muži a ve stavu „míru“vychovávala děti jiných lidí.
Elizaveta Petrovna připomíná ty nebojácné kožní vizuální sestry a vojenské lékaře Velké vlastenecké války, které pod hvízdáním střel a ostřelování odnesly zraněné z bitevního pole, někdy za cenu vlastního života. Její cesta ji nakonec přivedla na místo, kde je to nejstrašnější - v zápalu vojenských událostí na Donbassu a v Sýrii, kde dokázala realizovat svou touhu maximálně zachránit lidi. A tato šílená chuť skutečného obdarování jí byla dražší než uspořádaný život, který bez lítosti odmítla a opustila Ameriku.
Zvukový vektor byl vážnou oporou v oblíbeném oboru, je to on, kdo usiluje o transformaci světa, změnu společnosti k lepšímu a nedovolí člověku vyrovnat se se situací takovou, jaká je.
Hospice - zkouška smrti
V Americe se konala událost, která dále posílila její touhu pomáhat přesně umírajícím lidem. Skončila v soukromém hospici, který v té době ještě nebyl v Rusku, a viděla, jak se zde vážně umírající pacienti s důstojností přesouvají do jiného světa. Viděla pacienty, kteří byli čistí, krmení a nebyli poníženi „přirozeným výběrem“, kteří v takových podmínkách mají příležitost myslet na věčné. Jako vlastenec si myslela, proč nemůže být lidem v Rusku dána taková příležitost?
V roce 1991 ukončila svůj druhý lékařský titul v oboru paliativní medicíny na lékařské škole v Dartmouthu. Tento obor medicíny se zabývá symptomatickou péčí o pacienty, kteří již nemohou být vyléčeni, ale kteří mohou být zmírněni. Lékaři z paliativní medicíny jsou specialisté, kteří primárně pracují v hospicích - domovech, kde poslední dny tráví nevyléčitelně nemocní lidé.
Po dobu pěti let studovala Liza Glinka hospicovou práci v Americe. Pak jsem se dozvěděl, že první takový domov pro umírající se otevřel v Moskvě, a přišel jsem sem, abych se podílel na jeho práci, a v roce 1999 jsem založil hospic v onkologické nemocnici v Kyjevě. Elizaveta Petrovna se také stala členkou správní rady Vera Hospice Aid Fund, zakladatelkou a prezidentkou americké nadace VALE Hospice International Foundation.
Jaká byla motivace být neustále s umírajícími nemocnými? Elizaveta Petrovna řekla tu lásku. Milovala své pacienty a chápala, že je často kromě ní nikdo nepotřebuje. Hospice byly otevřeny v Rusku, ale pouze pro pacienty s rakovinou a stále existovala celá vrstva pacientů vyhozených ze života s dalšími závažnými nemocemi, kterými se nikdo nezabýval. Kyjevský hospic měl pouze 25 lůžek. Doma šla k dalším pacientům.
Na jedné straně plná sympatií k osamělým a zmateným lidem, na druhé straně vždy klidná a usměvavá, byla klíčovým bodem, na který se člověk mohl spolehnout v situaci úplné ztráty orientace. Bolest je jako panika. Převalí se to a přestanete adekvátně vnímat realitu. A vždy by měl být poblíž někdo, kdo ji vezme za ruku a uklidní se.
Lisa byla taková osoba. Oklamala, že všechno bude v pořádku - lež, aby ji zachránil. Objala ji, promluvila něžnými slovy, jako matka vystrašenému dítěti. A nejzoufalejší člověk, který nevěřil v zázraky, najednou našel klid a štěstí z pocitu, že ho někdo miluje a rozumí mu. A odešel osvícený a klidný.
Toho je schopen pouze člověk s velmi vyvinutým vizuálním vektorem, jehož obrovské srdce je schopné pojmout utrpení celého světa. Jeho emoční amplituda sahá od strachu ze smrti, strachu o sebe, až po lásku k celému lidstvu. Ten, kdo dokázal vytlačit svůj strach, se stává neporazitelným. Už se nebojí „špinavé“stránky života. Zpočátku divoký a omdlévající před zrakem krve, divák přestává věnovat pozornost zápachu a nevzhlednému vzhledu pacienta. Jeho lítost a soucit se staly aktivními, zaměřenými výhradně na prospěch pacienta.
Dr. Lisa byla taková. Přiznala, že se také bojí smrti, potkanů, švábů, že netoleruje nepříjemné pachy. Ale ona jde a dělá to, protože to neudělá nikdo jiný.
Zachovala klid, nezbláznila se nad soucitem s těmito lidmi a považovala smrt za normální jev, pomohl jí zvukový vektor, který svému majiteli nedává pocit konečnosti života. Zvukař koneckonců cítí, že člověk není jen tělo, je více než tělo. A právě zvukový vektor se stal vnitřním faktorem, který z Elizavety Petrovna učinil ideologickou obhájkyni lidských práv znevýhodněných a umírajících osobností veřejného života.
Část 2. Ve snaze změnit svět
