Film „Petrželkový syndrom“. Když láska není zárukou štěstí
Páska je o lásce a vášni pro kreativitu, o věčné přitažlivosti a obtížích při hledání společného jazyka mezi dvěma protilehlými póly vesmíru - mužem a ženou. Chcete-li vidět hluboké psychologické důvody toho, co se děje na obrazovce, bude užitečné zásobit se „systémovými brýlemi“- znalostmi psychologie systému a vektoru Yuriho Burlana.
Film „Petrželský syndrom“švýcarské režisérky Eleny Khazanové podle stejnojmenné knihy Diny Rubiny byl vydán v roce 2015 a přestože nezaznamenal výrazný úspěch, stále může potěšit fanoušky autorského komorního kina. Složitá psychologická zápletka, která diváka přiměje přemýšlet, nádherná hra hvězd ruského kina Jevgenije Mironova a Chulpana Khamatova, úžasně krásné a okouzlující miniatury pomocí autorských panenek - to vše naznačuje, že film stojí za to sledovat.
Páska je o lásce a vášni pro kreativitu, o věčné přitažlivosti a obtížích při hledání společného jazyka mezi dvěma protilehlými póly vesmíru - mužem a ženou. Chcete-li vidět hluboké psychologické důvody toho, co se děje na obrazovce, bude užitečné zásobit se „systémovými brýlemi“- znalostmi psychologie systému a vektoru Yuriho Burlana.
Když je vynalezený svět více žádoucí než skutečný
Ve filmu je příběh propleten s realitou. A to je odraz složitého vnitřního světa protagonisty Petita, kterého hraje Jevgenij Mironov.
Petya je nositelem vizuálně zvukové kombinace vektorů. Osoba se zvukovými a vizuálními vektory je vlastníkem nejmocnější abstraktní obrazové inteligence. V umění jsou to velmi talentovaní lidé, kteří dokáží dát svým výtvorům mimořádnou hloubku.
Petya je geniální loutkář. Jeho panenky jsou mimořádné: jsou téměř naživu, každá z nich má svůj vlastní charakter. Peter žije ve světě panenek, které vynalezl, a nechce přijít do styku se skutečným světem. Pokud jde o rodinný život, říká dokonce svému příteli Borisovi: „Proč jsou vůbec potřebné - tyto děti? Je to triviální. Je pro mě zajímavější mít panenky. “Za tímto vnímáním světa je řada dětských psychologických traumat.
Jako dítě Petya vidí z okna vyhozenou zrzavou ženu. To je v mysli dítěte vtištěno do podvědomé hrůzy - vizuální děti jsou velmi ovlivnitelné. Narodili se ze strachu ze smrti, musí být před takovými epizodami chráněni. Jejich obrovský emoční potenciál je třeba rozvinout, vyvést do lásky a soucitu. Peťa takové podmínky nemá. Je o třídu lepší než všichni ostatní.
Jeho rodiče na něj nejsou. Po celou dobu skandují a křičí. Pro dítě se zvukovým vektorem, který je přirozeně velmi citlivý na sluch, je to skutečné trauma.
V takových podmínkách je zdravé dítě stále více oploceno od světa, vrhá se do sebe, až do autismu. Petya však při hraní s panenkami najde východisko. Zrak pomáhá zvuku přežít v tomto světě. Peter oživuje panenky, mluví s nimi, vytváří s nimi paralelní svět založený na jeho bohaté představivosti. Svět, který žije podle zákonů, které jsou pro dítě srozumitelné, a chrání ho před drsnými a nespravedlivými vnějšími vlivy.
Z koníčka na záchranu života dítěte se vyvinula profese, která také zcela vystihuje veškeré jeho vědomí a čas. Existuje však jedno vlákno, které ho neustále spojuje s realitou a neumožňuje mu úplně vstoupit do fiktivního světa panenek - to je láska k zrzavé Lisě.
Láska a strach
Byl k ní připoután od dětství. Je neuvěřitelně krásná - jako panenka. Když ji chlapec viděl v kočárku poblíž obchodu a myslel si, že dívka byla opuštěná, chytil ji do náruče a odnesl ji, aby ukázal svůj poklad příteli. Ukázalo se však, že má otce - místního prokurátora. Lisa je vrácena na své místo, ale od té doby se mezi dětmi vyvinulo přátelství, které se pak vyvine v lásku na celý život. Neuvěřitelná láska, taková, jaké jsou schopni pouze dva lidé s vizuálním vektorem.
Když se mladík rozhodne opustit své provinční město, aby studoval jako loutkář v Petrohradě, vezme s sebou Lisu. Otec je proti tak nerovnému manželství, proto je před odjezdem proklíná. To má v jejich životech dalekosáhlé důsledky. Není to samotná kletba, která je děsivá, ale význam, který jí přisuzuje pověrčivá osoba s vizuálním vektorem. Peter i Liza mají vizuální vektor v ne velmi dobrém stavu, takže rodinná legenda, kterou vyprávěl jejich otec před odchodem mláďat, na ně působí deprimujícím dojmem.
Podle legendy byla jedna z pra-pra-prababiček Lizy prokletá jejím hostinským otcem, protože utekla se svou milovanou osobou - loutkářkou. Poté se v jejich rodině narodilo dítě s „petrželským syndromem“- na tváři byl zamrzlý smích, grimasa a on sám byl nenormální a smál se jako figurína. Nebyl to nájemce. Poté loutkář na radu staré čarodějnice vyrobil panenku - těhotnou modlu, která obrátila příliv, a začaly se jim rodit zdravé rusovlasé dívky porcelánové krásy.
Netřeba dodávat, že vyděšený divák je schopen samohypnózy, aby se dostal do nemoci. Liza a Petit měli dítě. Dívali se se strachem do jeho tváře a viděli na něm Petruškovu grimasu. Dítě neustále plakalo a téměř okamžitě zemřelo. Co to bylo - vrozená dědičná anomálie nebo ztělesněné obavy rodičů? Ve filmu ani lékaři nedokázali na tuto otázku přesně odpovědět. Systémová vektorová psychologie Jurije Burlana vysvětluje, že psychologický stav matky má rozhodující vliv na stav dítěte mladšího šesti let.
Čelo na čelo s realitou
Problémy v rodinném životě čelí Petrovi realitě. Neustále ječící dítě (slyší ho křičet, Peter se zastaví u dveří bytu, nechce do něj vstoupit), Liza je v slzách a hysterice - to vše ho znovu nutí distancovat se od toho, co se děje, jít do tvořivosti s jeho hlavu, jen aby nevyřešil problémy. Postupně přestává rozlišovat hranici mezi realitou a světem, který vynalezl.
Lisa a Peter byli „dokonalým párem, jeden z milionu“, jak sám říká Peter, ale v rozhodující chvíli nemůže své ženě pomoci překonat potíže. Protože nechápe, co se s ním děje, co se s ní děje. A nedokáže se vyrovnat s bolestí ze ztráty dítěte - nejzávažnějším stresem pro vizuální osobu, protože neví jak.
Vezme úplně zdevastovanou Lisu na léčbu na psychiatrické klinice ke svému příteli, psychiatrovi Borisovi, a sám si vyrobí silikonovou panenku Ellis - přesnou kopii své manželky. Lisa byla zcela ponořena do života a díla svého manžela a byla jeho inspirací, jeho skin-vizuální múzou. Vyrobil s ní číslo „Loutkář a panenka“, které úspěšně předvedl na mnoha pódiích.
A teď živá Lisa přestala odpovídat světu, který vytvořil, a Ellis ji úspěšně nahradil. Nyní s ní Peter tančí, líbá ji a hladí, obdivuje ji. Zároveň nedělá hysterii, neplačí, nevyžaduje pozornost. Dokonce s ním mluví - on to slyší.
Není nadarmo, že Lisa po návratu domů pocítí akutní žárlivost, a pak vzhled silikonového dvojníka vede k téměř úplnému roztržení jejich vztahu. Lisa má pocit, že ztrácí svého manžela, že se o něj už nezajímá - je naživu se všemi svými lidskými projevy a nedostatky.
Není nemocná - prostě si neuvědomuje veškerý svůj bohatý vizuální emoční potenciál, když sedí doma a dělá domácí práce. Smrt dítěte, přerušení silného citového spojení s ním a poté s jejím manželem ji vede k pocitu hluboké melancholie, která je pro diváka prakticky neslučitelná se životem. Nechce žít natolik, aby se pokusila o sebevraždu polknutím pilulek. Peter ji zachrání a ona je zpět na psychiatrické klinice.
Zdá se, že je již připravena ho opustit, z tohoto života plného utrpení (a to s tou šílenou láskou, která mezi nimi stále žije). Ale nemůže. Snaží se, ale selže. Říká Borisovi: „Stvořil mě sám pro sebe.“
Přítel a zpovědník
Mimochodem, Boris je další zajímavá, naprosto systémová postava ve filmu. Přítomnost análně zvukového svazku vektorů určila jeho budoucí povolání a životní scénář. Stává se z něj psychiatr, člověk, který se zajímá o to, jak funguje lidská psychika, hledá příčiny duševních chorob. Všichni talentovaní psychiatři jsou vlastníky análního zvukového vektorového vazu. Na psychiatrii jsou často tlačeni strachem ze zbláznění, což je charakteristické pro majitele zvukového vektoru.
Anální vektor navíc dělá z Borise nejvěrnějšího přítele a monogamního člověka. Jako dítě se s Peterem zamilují do Lisy, ale protože si Lisa vybrala Petera, Boris respektuje její volbu. Je skutečným přítelem a chrání jejich vztah po celý život. Ačkoli láska k Lisě prochází celým jejím životem, pouze jednou jí dala najevo své city, když potřebuje přepnout na někoho jiného.
Nikdy se neožení, vysvětluje přátelům, že jeho koníčky jsou ve srovnání s jejich láskou tak frivolní.
Problémy v naší hlavě
Peter přesto nemůže přijít o manželku, a to ho nutí hledat cestu ven. Snaží se znovu mít dítě, ale strach Lisu poutá a ona nemůže otěhotnět, i když testy jsou normální. Peter správně říká, že příčina neplodnosti je v její hlavě. Tento závěr ho vede k brilantnímu řešení.
Vyrábí panenku - přesnou kopii toho hostinského, těhotné modly, která pomohla Lisině pra-pra-babičce zbavit se rodinné kletby, a vydává ji za skutečnou. Liza je šťastná - teď bude všechno tak, jak má. Strach zmizí. Uvolní se, otevře se. A tady je výsledek - nádherná zrzavá dívka porcelánové krásy.
Tento výsledek je přirozený. Psychologický stav ženy ovlivňuje její hormonální hladiny. Potvrzují to školení Jurije Burlana o systémové vektorové psychologii, kdy ženy, kterým se po mnoho let nedaří otěhotnět, mají dlouho očekávané těhotenství. V takových případech za jejich problémy nemůže mystika a generická kletba, ale obavy a jiné negativní stavy, které ženu spoutají a nedovolí jí otevřít se novému životu.
Co bude dál?
Tvůrci v nás přesto nechávají nejistotu - co čeká hrdiny filmu dále? Vidíme šťastnou Lisu s dítětem v náručí. Vidíme, jak Peter kráčí ulicemi města, zdánlivě nereálný - mummery, panenky žonglování s ohněm kolem něj, jako ve snu. Člověk má dojem, že nikdy neopustil svůj vynalezený svět. Neraduje se s Lizou z těžce získaného štěstí.
Systémová vektorová psychologie Jurije Burlana pomáhá vidět jejich budoucnost s maximální přesností. Během filmu sledujeme, jak nestabilní a nestabilní je vztah mezi Lisou a Petit. To je způsobeno jejich emočními výkyvy ve vizuálním vektoru. Tón vztahu udává žena, vytváří v páru citové pouto a muž jí poskytuje pocit bezpečí a bezpečí.
Skin-vizuální ženy, jako Lisa, často spárovat s muži s ano-vizuální vazů vektorů. Přitažlivost mezi nimi je zcela přirozená a taková dvojice může být velmi stabilní, vzájemně se doplňovat na úrovni spodních vektorů a potenciálně se ve vizuálním vektoru rozpouštět.
Peter se však příliš stahuje do sebe, uzavírá se před okolním světem a nikoho do svého vnitřního světa nepustí. Vedle takového muže se žena, která vypadá vizuálně, nebude cítit zcela bezpečně, občas upadne do obav a záchvatů vzteku, zvláště když je ve stresu. Nenajde od něj emocionální reakci, která způsobí, že společný život vybledne.
Ani jejich budoucí vztah nebude snadný, protože příčiny jejich problémů nejsou pochopeny. Žádná silná láska nemůže zachránit vztah před bolestí a destrukcí, dokud se partneři nevypořádají se svými psychickými problémy, z nichž většina pochází z dětství. Odhalení tajemství, která jsou ukryta hluboko v bezvědomí, je možná jedinou šancí pro tento neobvyklý pár.
Vztahy ve dvojici nejsou jen vzájemná radost z vzájemného kontaktu, je to také obrovská vnitřní práce. Abyste mohli vědomě budovat vztahy, musíte hluboce porozumět sobě a svému partnerovi. Musíte se naučit chápat jeho pocity a touhy jako své vlastní.
Nyní existují takové znalosti - přesné a funkční. Je možné lásku udržovat a na jejím základě vytvářet dlouhodobé šťastné vztahy. Více o tom - na tréninku psychologie systémů a vektorů od Jurije Burlana. Zaregistrujte se zdarma k přednáškám online zde.
