„Uvědomil jsem si, že matematika je zlá, a musíš myslet srdcem.“Příběh Konstantina Khabenského
Narodil se 11. ledna 1972 v Leningradu a jako dítě, stejně jako mnoho chlapců, snil malý Kostya o tom, že se stane astronautem, námořníkem, partyzánem nebo zpravodajským důstojníkem. Dokonce měl dobrou představu o tom, že se stane poustevníkem, ale nakonec nastoupil na Leningradskou technickou školu leteckého vybavení. Možná, že jeho výběr byl ovlivněn pozitivním příkladem jeho otce, který pracoval jako inženýr, a jeho matky, učitelky matematiky. Osud Constantina se však ukázal jinak …
Život je cesta. Pro některé je to cesta do pekárny a zpět, pro jiné cesta kolem světa.
K. Khabensky
Hrdina naší doby
On se objevil v televizi v obtížném 2000s pro Rusko v seriálu "Deadly Force". Bylo to poté, co hrál roli nadporučíka Plakhova, že Konstantin Khabensky získal popularitu a stal se skutečným hrdinou generace. Ačkoli to nebyla jeho debutová filmová role. Konstantin získal svou první minutu slávy tím, že hrál v portrétu v roce 1994 ve filmu "Komu Bůh pošle". Rok 1998 byl jedním z nejplodnějších let na začátku filmové kariéry mladého herce. Výborně si zahrál v detektivním filmu „Nataša“, v melodramatu „Ženský majetek“a v dramatu „Khrustalev, auto“.
Tento talentovaný herec dosud hrál ve více než 50 filmech a hrál ve 20 představeních. Tak upřímný a drahý na jedné straně a odvážný a silný na straně druhé se Konstantin Khabensky stal idolem pro tisíce posluchačů. Dodnes nás překvapuje novými rolemi, z nichž každá má zvláštní charisma a hluboké poselství.
Začněme tím, že Konstantin Khabensky si původně vybral úplně jinou kariéru. Narodil se 11. ledna 1972 v Leningradu a jako dítě, stejně jako mnoho chlapců, snil malý Kostya o tom, že se stane astronautem, námořníkem, partyzánem nebo zpravodajským důstojníkem. Dokonce měl dobrou představu o tom, že se stane poustevníkem, ale nakonec nastoupil na Leningradskou technickou školu leteckého vybavení. Možná, že jeho výběr byl ovlivněn pozitivním příkladem jeho otce, který pracoval jako inženýr, a jeho matky, učitelky matematiky.
Ve třetím ročníku si však uvědomil, že studuje to, co ho nezajímá a ve kterém se nemůže stát profesionálem. Potom Konstantin spěchal hledat výdělky a svou realizaci, pracoval jako pouliční muzikant, správce a leštič podlah, dokud se nedostal do divadelního studia „Sobota“. Zde nejprve pracoval jako jevištní redaktor, ale velmi brzy se začal objevovat v představeních v davu.
Co přimělo Konstantina Khabenského k herectví? Jak si uvědomil, že to je přesně to, co by měl dělat? Pokusme se na to přijít pomocí znalostí psychologie systému vektorů Jurije Burlana.
„Musíte jít na jeviště, rozstříknout se a odejít, ale jinak to nemá smysl“
Je zarážející, že pokud se člověk ve své profesi ocitne, je naprosto šťastný. Pracuje s potěšením a svět kolem něj se mu zdá krásný. Je to proto, že každý den mu přináší realizaci jeho přirozených vlastností.
Psychologie systémů a vektorů říká, že se všichni rodíme se svými touhami a vlastnostmi, jejichž soubory se nazývají vektory. Existuje celkem osm vektorů a každý z nich má svůj vlastní talent, své vlastní schopnosti. Rozvíjející se touhy pochopíte, jaký máte talent. Kromě toho by to měly být upřímné, upřímné touhy samotné osoby, a nikoli aspirace a priority uložené rodiči nebo společností.
Osoba, která je vhodná pro hereckou profesi, je tedy nutně nositelem vizuálně-kožního vazu vektorů. Žít s emocemi pro diváka je jeho realizací. A na jevišti se taková osoba transformuje na desítky rolí a nechává projít pocity každé postavy. Svým jednáním navíc přináší emoce a dává divákům soucit se vším, co se děje na jevišti nebo na televizní obrazovce.
Byly to touhy vizuálního vektoru, které přitahovaly Konstantina Khabenského k herecké profesi. Po prvních zkušenostech na jevišti sobotního divadelního studia se rozhodl vstoupit do divadelního ústavu. Když nevybral dostatek peněz na letenku do Moskvy, byl nucen zůstat v Petrohradě, ale neopustil svůj nápad.
Ve věku 28 let úspěšně vstoupil do Leningradského státního institutu divadla, hudby a kinematografie. Čerkasov a šťastnou náhodou se dostal na kurz k Veniamin Filshtinsky. Jeho kolegové na pódiu byli jeho přátelé a bývalí spolužáci - Michail Porechenkov, Michail Trukhin a Ksenia Rappoport. Děti hrály svá první představení v experimentálním divadle Perekrestok, kde samy nalepily plakáty a postavily scénu vlastními rukama. V té době diváci s velkým úspěchem přijali hru „Čekání na Godota“od Y. Butusova, ve které herci ukazují úžasnou reinkarnaci.
Milostný příběh a tragédie
Lidé s vizuálním vektorem se realizují nejen v herecké profesi. Jsou to skvělí zpěváci, tanečníci, umělci, lékaři, pedagogové a učitelé. Pro majitele vizuálního vektoru je hlavní věcí v životě krása a láska. Pouze takoví lidé jsou schopni skutečné obětavé lásky ve vztahu k jiné osobě.
Tak se Konstantin z celého srdce zamiloval do své první manželky Anastasie Smirnové. Setkali se v roce 1999, kdy byl Kostya ctižádostivým hercem. Jednoduše pozval Nastya na své představení a ona se do něj zamilovala na první pohled. Vztah mezi nimi byl velmi upřímný a důvěryhodný.
Konstantin se se svou milovanou manželkou na vteřinu nerozešel a vždy ji vzal na střelbu. Kvůli svému manželovi se přestěhovala z Moskvy do Petrohradu a pracovala jako novinářka a občas hrála malé role ve filmech. Každý si všiml harmonie ve svém vztahu. Kostya i Nastya, kteří vlastnili vizuální vektor, dokázali mezi sebou vytvořit silné emocionální spojení, které se stalo základem vzájemného a silného pocitu.
Pro úplnou idylku potřebovali pouze dítě a jejich dlouho očekávané dítě Vanechka se narodilo v roce 2008. Štěstí však nebylo krátkodobé. Během těhotenství se Anastasia dozvěděla, že má rakovinu mozku. Poté, co odmítla chemoterapii pro zdraví nenarozeného dítěte, po narození dítěte dlouho bojovala se smrtí. Konstantin se obával o zdraví své milované, jako nikdo jiný. Vyčerpal se v divadle a na place, vydělával si peníze na nákladnou léčbu a mezitím odletěl na americkou kliniku k Nasi.
Nemoc však byla silnější. Constantine byl velmi rozrušený smrtí své milované. Pro každého diváka je ztráta milovaného člověka tou nejtěžší tragédií, kterou dlouho a bolestně prožívá. Pro Konstantina bylo přerušeno nejdůležitější emocionální spojení v jeho životě a v té době to bylo také něco jako konec jeho života.
„Koneckonců, každý zachránený život je k nezaplacení“
Po ztrátě své milované zůstal Konstantin se synem, který stále žije se svou babičkou v zahraničí. Upřímně by se rád ujal výchovy svého dítěte, ale být velmi zaneprázdněn v divadle a na natáčení mu nedovolí být neustále se svým synem. "Teď musím svého syna milovat pro dva - pro otce a matku," přiznává herec.
Konstantin Khabensky pomohl po strašlivé tragédii vrátit se do svého bývalého života, což ukazuje, že tato osoba má nejvyšší úroveň vývoje vizuálního vektoru. Přechod od osobního zármutku k soucitu s ostatními lidmi, kteří čelili hrozné nemoci.
S využitím organizačních schopností vektoru kůže se ukázal jako vynikající vůdce a založil Nadaci Konstantina Khabenského, aby pomohl dětem s rakovinou mozku. Toto je nejdůležitější realizace vizuálního vektoru, která je vyjádřena v hlubokém smyslu empatie a soucitu s ostatními. Konstantin to vysvětluje skutečností, že „s první osobou, kterou jste zachránili, získáte velmi správné vnitřní sebeuvědomění a sebevědomí, že žijete tam, kde potřebujete, a děláte, co potřebujete.“
Když mluví o charitě, neodsuzuje ty, kteří obcházejí neštěstí jiných lidí. On sám je však tím, kdo se neuzavřel ve svém osobním zármutku, ale šel se setkat s lidmi v nesnázích. Kostya zpočátku zaklepal na kanceláře úředníků. Ale velmi brzy se mu podařilo shromáždit velký tým lidí s rozvinutým vizuálním vektorem, pro něhož se neštěstí někoho jiného skutečně stalo jejich vlastní.
Konstantin Khabensky se navíc podílí na vzdělávání nové generace, takzvané armády milosrdenství. Vytvořil divadelní projekt „Generation Mauglí“, ve kterém si děti hrají na jevišti a vydělávají peníze na záchranu svých vrstevníků, kteří jsou chyceni mezi životem a smrtí.
„Dostal jsem se jen k hercům, pravděpodobně kvůli nějaké tvrdohlavosti.“
V análním vektoru se projevuje touha jít do konce a za každých okolností dokončit započaté dílo, ať už jde o organizaci charitativní nadace nebo otevření dětských divadelních studií.
Majitel análního vektoru je profesionál ve svém oboru, pozorný, pilný a pracovitý člověk. Na prvním místě je u něj pořádek, takže má vždy všechno v hlavě i v životě. Nosič análního vektoru se dokonale realizuje v profesi učitele, lékaře, trenéra. Takový člověk, který má přirozeně fenomenální paměť, se vždy učí s potěšením, protože si snadno pamatuje materiál a šťastně učí ostatní. Smysl pro spravedlnost má pro něj zvláštní význam. Osoba s análním vektorem to chápe jako rovnost, to znamená, že je pro něj důležité, aby měl každý všechno stejně. A pocit nerovnosti, nespravedlnosti mu přináší extrémní nepohodlí, které vyvolává odpor nebo vinu.
Tak to pociťoval Konstantin Khabensky ne pro sebe, ale pro ostatní herce a režiséry, kteří jsou v malých městech naší země často málo žádaní a téměř nezaměstnaní. Vizuální vektor emocionálně posílil tento anální pocit nespravedlnosti, a pak měl Konstantin nápad: proč pomoci svým kolegům a uspořádat pro ně příležitost vést hodiny herectví a uměleckého vyjádření na ruských školách všeobecného vzdělávání?
Pro děti je to skvělá příležitost naučit se něco nového a uvolnit jejich tvůrčí potenciál a pro herce příležitost realizovat se a vydělat si nějaké peníze. Dnes, již v osmi ruských městech, připravují taková divadelní studia novou generaci dětí, na jedné straně bystré, společenské a na druhé straně jasně představující práci herecké profese.
Další vlastností, která se u Konstantina Khabenského jasně projevuje, stejně jako u člověka s análním vektorem, je jeho touha něco udělat rukama. Sám herec přiznává: „Jsem od přírody osoba, která je unesena: pokud něco začnu dělat (opravovat dům nebo opravovat auto), pak se do toho ponořím úplně, všechny mé myšlenky jsou tam, už ne na hlavní profese. Proto se snažím dělat „vyšívání“co nejméně. “
A samozřejmě nejdůležitější hodnotou pro anální vektor je domov a rodina, milovaná a jediná žena a děti. Život takového člověka proto nikdy nebude dokonalý bez útulného rodinného krbu, kde vás vždy milují a očekávají. Konstantin Khabensky s velkou radostí znovu našel rodinné štěstí v manželství s herečkou Olgou Litvinovou, s níž hrají v Moskevském uměleckém divadle. Čechov. V červnu 2016 se jim narodila dcera.
Role hrdinů s análním vektorem fungují zvlášť dobře pro Konstantina, protože je schopen sám pochopit motivy jejich akcí, a proto spolehlivě hrát. Jedná se o nerozhodného učitele Kolotilova z komedie „Freaks“a opilého biologa Sluzhkina z „Geograf vypil svět“.
„Vždy jsem chtěl hrát někoho.“
Mnoho novinářů často popisuje Konstantina Khabenského jako uzavřenou a rezervovanou osobu. Opravdu zřídka hovoří o svém osobním životě a stručně a věcně komentuje všechny události. To vše ukazuje, že herec je také nositelem skinů a zvukových vektorů.
Kožní vektor v psychologii systém-vektor Jurije Burlana je charakterizován přirozenou touhou po úsporách a zisku, ať už jde o úsporu peněz nebo slov, emocí. Je to kožedělný pracovník, který se snaží nepustit cizí lidi do svého osobního prostoru a vytváří jasná omezení. Je to vždy disciplinovaný člověk, který přichází na schůzky včas. V pokročilém stavu plánuje a úspěšně provádí mnoho úkolů a rychle přechází z jedné činnosti na druhou. Pro Konstantina Khabenského je důležité vyzkoušet si novou roli. Sám to vysvětluje takto: „Existuje zde určitá vnitřní logika: především mě zajímá to, co jsem dosud neudělal.“
Dokonale si poradil s rolí vůdce pleti Alexandra Kolčaka ve filmu „Admirál“, Leona Trockého ve filmu „Yesenin“a Alexeje Turbina ve filmu „Bílá garda“. A pak snadno přešel na úplně jiné postavy - vyhlazovací agent ve Wanted a maniakální vyšetřovatel Rodion Meglin v sérii Method.
Rád bych poznamenal, že vnější zdrženlivost a v některých okamžicích bez emocí jsou projevy zvukového vektoru. Tento vektor je dominantní a vyžaduje vyplnění jako žádný jiný. Hlavní nevědomou touhou každého zvukaře je najít smysl života, odpovědět na otázky: „Proč jsem tady? Odkud jsem přišel? “V souladu s tímto hledáním se ze zdravých vědců stávají spisovatelé a básníci, hudebníci, filozofové a duchovní vůdci. A kožní vaz může ze svých majitelů udělat fanoušky jakéhokoli nápadu a někdy je dokonce vést k terorismu, jako je Green od „State Councilor“, který skvěle hraje Konstantin Khabensky.
Pro herce se zvukovým vektorem jsou zvláště zajímavé složité psychologické role. Neustále má nevysvětlitelnou touhu ponořit se do myšlenek hrdiny, porozumět mu celou jeho bytostí. Nejen cítit a ukázat mu to na jevišti, ale také odhalit nějaký zvláštní význam, transformovat se do nové postavy. Zvukové postavy jsou obzvláště dobré pro zvukové herce. Nemusí ze sebe vymýšlet zamyšlený pohled, to se pro ně stává přirozeně, protože v tuto chvíli si uvědomují touhy svého zvukového vektoru a dívají se do psychiky svého hrdiny.
Konstantin Khabensky překvapivě vyčleňuje role, které jsou pro něj speciální, jako například ve hře „Caligula“. „Tento příběh ve mě stále bublá,“přiznává herec. A z poslední věty chápeme, že hlavní postava je stále ve zvukovém hledání, když říká: „Ale víš, že potřebuji jen jednu věc. Nemožné. Hledal jsem to na hranicích světa. Hledal jsem ho na okraji své duše. Natáhnu ruce. A všude na tebe narazím. Pouze ty jsi vždy přede mnou. “
Další zvukař - hudebník - Khabensky talentovaně hraje v sólovém představení „Contrabass“podle díla Patricka Suskinda. Hlavní postava se zvukovým vektorem se snaží najít své místo v tomto světě, žít život někoho jiného a nerozumět smyslu svého vlastního.
Samotný Konstantin Khabensky si však našel cestu v životě a dokonale si uvědomuje své vrozené schopnosti. Vždy říká a dělá to, co považuje za nutné, a nachází tak úžasnou odezvu v srdcích tisíců lidí.
Pokud chcete hlouběji porozumět tomu, co je za tou či onou rolí vašeho oblíbeného herce, v čem spočívá tajemství jeho popularity a kouzla, podívat se hlouběji do jeho vnitřního světa a do srdce jeho hrdinů, pak znalosti o lidské psychice, které lze získat již na bezplatných online přednáškách o systémové vektorové psychologii od Jurije Burlana. Zaregistrujte se pomocí odkazu.
