Podívejte se na Paříž a zemřete
Stejné město, které jsem zpočátku nepoznal! Každý člověk s vizuálním vektorem určitého kulturního průřezu, který nikdy nebyl v realitě tohoto města, to dokonale a obrazně zná, proto je tato chytlavá fráze o vidění atd. …
„Vidět Paříž a zemřít“je svátostná fráze, která mi nikdy nesloužila jako důvod k přemýšlení, natož jako systémová.
Vzpomněl jsem si na tuto frázi v jednom z víkendů letošního léta, která zpočátku nic neslibovala z takové série metaforických dojmů. Po rušné služební cestě se měl očekávat bonus - relaxační víkend ve víceméně známém městě, které je ve srovnání s Petrohradem marné. Podobá se Petrovi pouze v tom, že stejná vzorec H2O protéká v četných středověkých a mladších kanálech, ve dne vesele přepravuje turistické lodě a blíže k noci leží pod mosty ve stínových sraženinách Rembrandta.
Pozdě v pátek večer přišel někdo ze spontánně vytvořené vícejazyčné společnosti s nápadem strávit jeden den v Paříži, protože vzdálenost pěti set kilometrů s další váhou není podle ruských standardů dlouhá cesta. Někteří spolucestující odpadli, jako můj obezřetný holandský přítel, zatímco ostatní jeli v pronajatém autě na jihozápad.
Dálnice, nesnesitelně hladká na rozdíl od petrohradského okruhu, okradená krajanskými archetypálními koženými pracovníky o některé důležité asfaltové přísady, vypadala, že nese proud seberealizovaných řidičů, kteří netrpěli a nerozvážně. Nebo možná to celé byla jen pomůcka automatického tempomatu. Dálnice, skromná u vchodu do severní Belgie, ji po několika hodinách přivedla do Francie a pak je to tady - Paříž!
Stejné město, které jsem zpočátku nepoznal! Samotné město, o kterém mnozí ve svých snech opakují „Podívejte se na Paříž a zemřete“! Ten, kdo si to jednou řekl a kráčí s tímto snem po životě, nemůže být divákem.
Každý člověk s vizuálním vektorem určitého kulturního průřezu, který nikdy nebyl v realitě tohoto města, to dokonale a obrazně zná, proto je tato fráze o vidění a tak dále … No, souhlasím že náročný čtenář zná umění a kino literární vizuální série, přední stranu vizuálního vnímání. Abychom nezničili tuto předvídavost Paříže, je třeba přistát z horkovzdušného balónu přímo k Eiffelově věži, protože předměstí nejsou Paříž, toto je egyptský druh, který nemusí být slapdash Mumbai.
Naštěstí jsme se rychle ocitli v samém centru, mostu přes Seinu - a tady to je, jak se předpokládá: jak nádherná pole šansonů, tak ve skutečnosti nádherná věž v litinových kadeřích. A vše je ve krémových světlých tónech, které tak skvěle odstraňuje velká zelená skvrna Bois de Boulogne a moderní temný geometrický shluk nových budov. Zbytek večera a noci byl oslavou vizuálního vektoru. Dokonce i ta nádherná vínová vypadala, že pije očima - spolu s brutálně vysušenou na hranici žaludku byla přímo pohlcena vizuálními emocemi a vyjádřena v nejlepších vizuálních pocitech. A všichni kolem - spolucestující i místní Pařížané - komunikovali pouze na světlé stránce vizuálního vektoru: filantropie, přátelskost a další „liberte, egalite, fraternite“.
Pojďme k systémovému shrnutí, které jsem vytvořil poté, co mě město Paříž donutilo přemýšlet o jedné frazeologické jednotce.
„Podívejte se na Paříž a zemřete“- tato chytlavá fráze, kterou spustil nositel vizuálního vektoru, může mluvit o stavu tohoto vektoru. Pokud vizuální vektor není tak plně rozvinutý a realizovaný, ale spíše křehký pro moderní obraz světa, nebo se nenarodil s velkým temperamentem, pak jeho touha změnit pozorované a potěšení ze změny obrazu (změna vizuálního může být nejsilnější a dominantní. A to může zastínit zbytek skladiště potenciální vizuální realizace. Masy takových diváků s fotoaparáty na mýdlo na krku mají největší osobní potěšení pouze ze změny obrazu. V kaleidoskopu povrchně četných prohlídek je hlavní věcí „fotografovat na pozadí chladně velkého počtu druhů“. Při pohledu na Paříž můžete zemřít - slabý,o vizuální funkci, zaměřené na vlastní spotřebu, lze říci, že dosáhla vrcholu touhy, na kterou lze oponu spustit.
Naopak, když se vyvíjí a implementuje vizuální vektor jako celek, pak je přidání vizuálních vlastností ze změny obrazu zaslouženým oceněním od přírody za osobní úsilí sublimovat vlastnosti vizuálního vektoru. A zdá se, že stejné akce - emocionální obdiv a radost z krásy přírody, umělecká díla, hudba krásných měst, estetika mezilidských vztahů - jsou namalovány ve zcela jiné tonalitě a vytvářejí úplně jiný efekt. A příjemná focení na závratně krásných místech z rozvinutého vidění jsou úplně jiná píseň.
Proto, spoluvlastníci systémového vizuálního opatření, navrhuji přeformulovat metaforu: Viz Paříž - a chcete ještě více rozvíjet svůj vizuální vektor!
PS: Proč implementovat svůj vizuální vektor systémově? A pak, aby se vrátil do Paříže po vrcholu realizace na nejvyšší úrovni vývoje, jaký je pro moderního vizuálního člověka možný, svým vlastním konkrétním příspěvkem k pokroku celého lidského celku: z člověka-napůl zvířete -půlhumanoid - lidskému a duchovnímu člověku.
