„Anglický pacient“. Film o lidské lásce
Populární francouzská herečka Juliette Binoche si těžce pamatuje dobu natáčení: „Dal jsem do toho všeho a ještě více“. Byla to ona, kdo byl silou své smyslné amplitudy schopen přesně ukázat obraz ženy, která byla ve válce vizuální. Kanadská zdravotní sestra Hannah, která pomáhala nemocným a umírajícím, slouží během druhé světové války ve spojenecké armádě v Itálii. Nemyslí na sebe, nebojí se, ale pomáhá těm, kteří to potřebují. Každý to potřebuje ve válce …
Točili tento film už léta. Na svých cestách mezi Francií, Amerikou a Itálií se všichni tři setkali, diskutovali a zdokonalili svůj scénář. Podrobný koncept scénáře anglického režiséra Anthonyho Mingelliho byl vyleštěn a sestřižen. Autor knihy Anglický pacient Michael Ondaatje, na jehož základě byl napsán scénář, svůj text obhájil, ale vzdal to a souhlasil s novými scénami.
Za výslednými snímky jejich spolupracovník, producent Saul Zaentz, okamžitě viděl konkrétní herce, kteří měli přinést příběh do kamery. Nečekali, že budou úspěšní, ale 12 nominací a 9 Oscarů odměnilo takovou zvýšenou realizaci jejich tvůrčího potenciálu.
Tři z nich naprosto určitě dokázali ukázat věčně dramatickou zápletku - lásku muže k ženě. Stejná múza, jejíž nejsilnější přitažlivost pohání lidstvo po celá staletí.
Systémová vektorová psychologie Jurije Burlana definuje takovou ženu jako majitelku kožně-vizuálního vazu vektorů.
Ženy s takovým souborem tužeb mají v životě mužů zvláštní význam a ovlivňují jejich osudy nejsmrtelnějším nebo nejkreativnějším způsobem. Film „The English Patient“zahrnuje dva různé životní scénáře skin-vizuální ženy ve stavu „války“. Jeden z nich je ztělesněn ve válce, druhý v mírumilovné společnosti.
"Jsem prokletý." Všichni, kdo mě milovali, zahynou “
Populární francouzská herečka Juliette Binoche si těžce pamatuje dobu natáčení: „Dal jsem do toho všeho a ještě více“. Byla to ona, kdo byl silou své smyslné amplitudy schopen přesně ukázat obraz ženy, která byla ve válce vizuální. Kanadská zdravotní sestra Hannah, která pomáhala nemocným a umírajícím, slouží během druhé světové války ve spojenecké armádě v Itálii. Nemyslí na sebe, nebojí se, ale pomáhá těm, kteří to potřebují. Každý to potřebuje ve válce.
Potřebujete se dostat ven pod kulky? Obvaz, krmení, pomoc při operacích? Taková žena to dokáže. Kvůli vysokému vývoji vizuálního vektoru mají křehké a rafinované skin-vizuální ženy sílu vytáhnout muže z bojiště dvakrát, nebo dokonce třikrát těžší než oni sami. Síly neustále darovat krev k transfuzi, starat se o zraněné téměř nepřetržitě.
Jejich feromony jsou pro každého. Zraněný voják žádá o polibek? Proč ne? Možná to pro něj bude poslední útěchou. Někdo se na něj musí před smrtí usmát, někdo požádá o morální podporu jako poslední kapka. A někdo potřebuje zachránit jeho duši, aby ji před zítřejším bojem poprvé a naposledy pochopil v ženě. Existuje dost skin-vizuální ženy ve stavu „války“pro všechny.
Někdy na ni stačí jediný pohled, aby člověk po hrůzách a bolestech války chtěl znovu žít. Přímo ve válce svádí a plní nezbytnou a jedinou přidělenou roli. Vždy vedle mužů, s vlastním specifickým úkolem, jedinou ženou bez porodu.
Ve filmu „Anglický pacient“mimo jiné spadá do péče Hannah nejmenovaný anglický pacient - téměř úplně upálený muž, jehož délka života je již velmi krátká. Jejich nemocnice se pohybuje a pro něj se ukázalo, že je to muka. Milosrdná Hannah chápe, že nejlepším východiskem pro něj bude přestat, zejména proto, že na čekání na smrt je jen velmi málo času. Na rozdíl od pocitu sebezáchovy zůstávají ona a pacient sami v opuštěném sídle, kam se nacisté stále mohou vrátit. Nemá strach o svůj život.
„Mé oblíbené jsou duchové“
Miluje svého nejmenovaného pacienta. Čte mu jeho jedinou knihu a sdílí její smutek. Koneckonců, nejen její pacienti a vojenští soudruzi se k ní připojili, ale také k nim. Když odejdou do své poslední bitvy, nevrátí se a ona zůstane sama. Taková žena usiluje o silné citové spojení, pokračovala v čase, ale ve válce to nefunguje. A Hannah pláče.
Hannah silou své lásky k sobě přitahuje muže na úrovni pachů. Lidé, vojáci se objevují kolem zámku, usazují se poblíž. Hannah se zamiluje do důlního seržanta. Koneckonců, Němci, dokonce i ustupující, se snaží vzít život „neárijským“a těžit všechno a vymýšlet chytré způsoby.
Hannah a její seržant jsou častým výskytem v životě ženy, která se dívá na kůži ve válce. Zachránil ji z dolu a jeho hezké namlouvání si získalo její okamžitou přízeň. Ve válce není čas čekat a ona k němu začala chodit každou noc. Za týden odjede na novou schůzku. Krásně se rozejdou a slibují, že se někdy setkají v kostele, kde se společně dívali na fresky. A ten muž odejde, aniž by se otočil.
- A kdybych jednoho večera za tebou nepřišel?
- Zkusil bych na tebe nečekat …
Z takových vztahů ve stavu „války“muži přirozeně přecházejí na následující, aniž by byli mentálně upřeni na nuliparní vizuální ženu. Když se ocitnou v klidném prostředí, jejich nevědomí se soustředí na jeden z nejdůležitějších úkolů - pokračovat v sobě včas. Doma na ně čekají ty ženy, které to mohou poskytnout. Po válce lidé obnovují své demografické údaje. A takové „polní manželky“zůstávají jako živý a nezapomenutelný dojem pouze v paměti jejich mužů a v kronikách vojenské lékařské pomoci ženám. Jejich role ve válce je kolosálně prospěšná pro celé lidstvo.
To ale vůbec neplatí, když skin-vizuální žena ve stavu „války“není tam, kde by měla být ve svém vnitřním stavu, ale v pokojných podmínkách. Pro muže, kteří jsou naladěni na vážné vztahy a mírové štěstí, může taková žena vést ke katastrofě.
Zrada ve válce je dětinské žertování ve srovnání se zradou v době míru. Ti, kteří se znovu zamilovali, jsou nervózní a něžní. Ale ničí všechno kolem. Neboť srdce je z ohně
Hannahina popálená pacientka má tajemství. Zraněn v letadle, které Němci vyhodili do vzduchu uprostřed pouště, tvrdí, že si vůbec nepamatuje své jméno ani povolání. Ale zná všechny známé melodie a cituje Herodota, ukazuje vynikající paměť vlastnící análního vektoru a abstraktní inteligenci vlastní zvukovému technikovi. Tato kombinace vektorů dává světovým vědcům, vědcům, hledačům, poháněným odhalením smyslu bytí.
Zraněný vzpomíná na nejdůležitější příběh svého života: na příběh o jeho šílené přitažlivosti k manželce Katherine někoho jiného. Příběh, který na začátku války dokonce ovlivnil britskou špionážní síť v severní Africe.
Catherine, blonďatá, dlouhonohá a křehká, se ocitne v Africe v doprovodu svého manžela, vojenského pilota. Společně pomáhají Britské geografické společnosti mapovat poušť. Anglickým pacientem je také hrabě Laszlo Almasi, maďarský průzkumník, kartograf, který se ze své vůle celý svůj život věnoval poušti a setkává se s nimi v Káhiře. A upadá pod vlivem této atraktivní a svůdné pleťově-vizuální ženy.
Světlé a neodolatelně silné feromonové pozadí, které z ní vyzařuje, nedovoluje muži přijít k rozumu. Ve válce objem této přitažlivosti k vůni kůže-vizuální ženy poskytuje touhu porazit společnosti a možná i regimenty. A v době míru jde celý svazek těm mužům, kteří obklopují takovou ženu. A pokud mezi nimi není žádný muž s vektorem uretry - jediný, kdo je schopen splnit touhu této ženy, pak ji nikdo z okolí nebude schopen udělat stabilní pár. Muži pocítí dusnou vášeň, kterou nelze uspokojit.
„Jak se můžeš usmívat, jako by tvůj život nebyl zlomený?!“
Osamělý a oddaný zvukové myšlence kultivovat dosud neobjevená území písku a slunce, Laszlo odolává této silné přitažlivosti. Ale tato žena jako živel smetla všechno, co jí stálo v cestě. Slušnost úzké anglické komunity, kamarádství mezi výzkumníky, oddanost jejich ideálům pro něj postupně ustupovaly do pozadí. Důležitá je její vůně na jeho rtech a prohlubeň pod krkem.
Vede ji Catherine v bezvědomí. Ona, která před všemi vypráví legendu o královně, se dívá přímo do Laszlových očí a říká: „Pokud chceš královnu, zabij krále a vezmi svou moc. Královna s tím souhlasí. “Je jedinou ženou v této mužské skupině průzkumníků a vybírá si, koho má ráda. Její manžel, majitel análního vektoru, zbožňující svou ženu a slepě jí důvěřující, se neobtěžuje s analogiemi.
Laszlo se snaží uvažovat se svým manželem, přesvědčil ji, aby nenechala Katherine samotnou ve městě, jeho mysl odolává šílené přitažlivosti. Ale manžel si díky vlastnostem svého análního vektoru, včetně monogamie, oddanosti své ženě, je jistý Catherine úplnou loajalitou a láskou. Poté, co sama Katherine přišla k Laszlovi, už neměl sílu omezovat jeho přitažlivost. Pak už na tom nezáleželo.
„Každou noc jsem si vyřízl srdce a do rána se znovu rozrostlo.“
Skin-vizuální žena nepatří k muži. Je svobodná a jediné, na čem jí záleží, je pocit bezpečí, který dostává, když vytváří citové spojení s mužem. Je s každým a zároveň s nikým. Míra šílenství, které u muže vyvolává, jí potvrzuje sílu její přitažlivosti.
To však nestačí, aby nedošlo k neustálému vnitřnímu strachu, který je vlastní vizuálním lidem od narození. On je kořen, základ jejich enormní emoční amplitudy. A on, vyvedený, se projevuje jako láska k druhému, když se vizuální člověk už nebojí sám sebe, ale obrátí své city na někoho.
Vztah s jejím manželem nenaplňuje Katherine touhy. Zároveň ho neopouští a skrývá svou vášeň pro druhého. Rozhodl se však překvapit v předvečer výročí svatby a zjistil pravdu.
Manžel nemůže přežít zradu a zradu. Tato bolest se v něm hromadí, a hnána touhou sladit jeho psychologickou rovnováhu s análním vektorem tak, aby bolest, která mu byla způsobena, musela být kompenzována pomstou, rozhodl se vypořádat se životy všech v tomto milostný trojúhelník. Během letu nad pouští nasměruje své letadlo s Catherine na palubě přímo do Laszla. Letadlo se zhroutí.
„… vím, že přijdeš a vezmeš mě do paláce větrů …“
Manžel okamžitě zemře, ale Catherine se zlomenými žebry přežije. Laszlo se skrývá před úderem a nese ji do jeskyně plavců, kde ji nechá s baterkou a knihou o samotě, aby šel o pomoc pěšky. Slibuje, že se vrátí za 3 dny a ona mu věří.
Kvůli vypuknutí války a podezření, které na něj padlo kvůli neanglickému jménu, se vrátí pouze za 10 dní. Navzdory tomu, že už bude pozdě, nebude se moci zastavit před zabitím svého doprovodu, předáním všech dat a map Němcům, jen aby za ní přišel. Přitažlivost je silnější než rozum. Slíbil, a bez ohledu na následky, byl tam znovu. Ačkoli pod prohlubní v jejím krku už život pulzoval.
Když se mu podařilo napsat poslední slova, Catherine zemře, obklopená chladem a temnotou. Odchází a před smrtí prožívá hrozný strach. Laszlo se svým tělem letí do Anglie, aby splnila své poslední přání pohřbu. Ale letadlo získané pomocí Němců je sestřeleno a nyní je na nemocničním lůžku v péči pečující a nebojácné Hannah na okraji Itálie. Zachráněn Tuaregy, byl zaměněn za Angličana a poslán do Evropy. Nikdy neřekl své jméno nikomu jinému. Ale minulost mu připomínala sama sebe.
- A myslel jsem si, že tě zabiju …
- Nemůžeš mě zabít - zemřel jsem už dávno …
Zlost a vina jsou nejsilnější pákou aktivity pro majitele análního vektoru. Pokud pomsta vyvolává destruktivní chování pro ostatní, pak je vina opačná. Bývalý agent se ocitl před vyhořelým Laszlem, který ho našel v Itálii, aby pomstil, co se stalo. Když Laszlo ztratil rozum, ukázalo se, že byl příčinou selhání celé anglické zpravodajské sítě, a lidé skončili v německých mučírnách. Když se Laszloův nejbližší přítel dozvěděl o své zradě, zastřelil se.
Anglický pacient se o tom všem dozvěděl od muže jménem „Elk“, který se před ním objevil. Pomstychtivý los již odstranil každého, kdo mu způsobil škodu, a našel posledního viníka. Laszla však nezabije, protože poté, co ztratil předmět své přitažlivosti, už dávno přestal cítit život.
Vášeň pro vizuální ženu ve stavu „války“je zvláštní a silný pocit. Pro něj je nenáviděna jinými ženami a zbožňována muži. To je síla, která je ztělesněna v tělech žádoucích a svůdných žen, udává mužům, inspirovaným jimi, posun směrem k budoucnosti. Podmínky a role skin-vizuální ženy však lze realizovat s různými důsledky.
Vyvinutá vizuální žena ve válce přináší své podmínky pro každého. Proto necítí strach sama pro sebe, ale myslí jen na ostatní, čímž vyplňuje celou amplitudu své smyslnosti. Taková žena je pro společnost prospěšná. Pokud se však ocitne v jiných, mírumilovných podmínkách a zároveň je ve stavu „války“, pak její životní scénář nabývá různých významů …
Catherine se loučí a nedává Laszlovi jinou možnost, jako by ho vzala s sebou do hrobu:
Umíráme. Umíráme, obohaceni láskou, cestováním, vším, co jsme ochutnali, těly, do kterých jsme vstoupili a podél kterých jsme se plavili jako řeky, obavy, ve kterých jsme se schovávali, jako v této ponuré jeskyni
Zbytek Laszlova života byl jen stínem toho starého. Poté, co se v Itálii dozvěděl o všech důsledcích své šílené lásky, už nechce čekat a tlačí Hannah několik ampulí morfinu najednou. Chce odejít. A její soucit je větší než škoda. Dává mu tu příležitost.
Scénáře vztahu muže s skin-vizuální ženou se opakují tisíce let, a to jak z důvodů, tak z důsledků. Koneckonců to byla ona, kdo zrodil lásku jako projev vysoké úrovně vývoje vizuálního vektoru. Kolektivně to byla kůže-vizuální žena ve válce, která vštípila a přinesla emocionální spojení a empatii do pokladnice lidstva. A to se stalo pohlavním stykem s mužem na těle i na duši, když u člověka vznikly takové živé pocity, na které si později pamatoval celý svůj život, kdyby přežil válku.
„To je vše, co jsem chtěl - jít na Zemi bez map.“
Anglický pacient ukazuje nejednoznačnost tohoto scénáře. Divákovi se ukáže celá hloubka zuřících vášní, zanechávající hořkou lítost nad osudem těch, jejichž štěstí selhalo. Vizuální krása rámců a hudební doprovod filmu jsou samy o sobě nádherné, ale to vše je jen rámcem pro vnitřní obsah systémového obrazu.
Hannah a Catherine jsou tak odlišné osudy, aby vás zajímalo. S velkým potenciálem žít šťastně v lásce a rozkoši se lidé stávají účastníky dramatu.
Tvůrci ukazují život takový, jaký je, nechají diváka po sledování silných dojmů a mnoha myšlenek, otázek … Pokud jste takový divák, který rád rozumí hloubce významů, které zůstaly za vnějším obrazem, vítejte na školení o systému -vektorová psychologie od Jurije Burlana. První objevy lze uskutečnit již na bezplatných online přednáškách. Zaregistrujte se pomocí odkazu:
