Jak žít, když se cítíte výjimečně? Film „Cesta změny“
Jak žít, když pocit, že v tomto životě musíte udělat něco důležitého a významného, neopustí, ale vy vůbec nerozumíte, co přesně? Už roky hledáte odpověď - a nemůžete ji najít. Snažíte se žít jako všichni ostatní - a nefunguje to.
Akce filmu „Revoluční cesta“režiséra Sama Mendese nás zavede do Ameriky v 50. letech. Vidíme krásný manželský pár a zdánlivě šťastnou rodinu. Ale fascinující soundtrack nezanechává žádnou naději na dobrý konec … Tento film se ptá na štěstí a dává odpověď - bezohledný a beznadějný: bílý dům na kopci, rodina, děti, bohatství, přátelé - to všechno neudělá jste šťastní, pokud nejste jako ostatní.
Falešné štěstí
V nás není nic zvláštního, nikdy nebylo a nebude.
Frank a April Wheeler, které hrají Leonardo DiCaprio a Kate Winslet, jsou považováni za zvláštní. Lidé kolem nich se zvědavostí dívali na „mladé Wheelers of Revolutionary Road“. Mnozí žárlí. Teprve velmi brzy je zřejmé, že „pěkný malý domek“je jen ozdobou a za nádhernou fasádou je prázdnota. Protože hlavní herečku této hry s názvem „Rodinný život“už nebaví hrát nezajímavou roli. Stále pokračuje v jednou spuštěné hře, ale už si uvědomuje, že její život není skutečný …
Úžasné herectví je působivé a umožňuje vám hluboce vcítit se do postav. Diváci nicméně vnímají děj filmu a jednání hlavních postav odlišně, protože všichni vidíme svět skrze sebe … Kdo nikdy nepocítil srdcervoucí zoufalství z nedostatku lásky, nechápe Frankovy činy - zdá se také výstřední. Ti, kteří nikdy nepocítili absenci smyslu života, tu „beznadějnou prázdnotu“, nemohou pochopit důvody dubnových podivných činů a nazývat je „zármutkem z mysli“. V komentářích diváků k filmu najdete názor, že je to jen mrcha: její manžel se o ni snaží, ale je nešťastná.
Kdo jsou „zvláštní lidé“?
Co se ve skutečnosti stane s postavami ve filmu? To je možné odhalit přesně a nezaměnitelně pouze pochopením zvláštností jejich psychiky. Tyto znalosti poskytuje školení „System-vector psychology“od Jurije Burlana.
April a Frank jsou polymorfy, které mají několik mentálních vektorů. Složitější struktura psychiky a její větší objem dávají člověku velké touhy. Potenciálně jsou takoví lidé schopni vyřešit nejobtížnější problémy života a dokonce se stát vedoucími vývoje lidstva; a samozřejmě mohou ve dvojici vytvořit velmi hluboký a šťastný vztah. Ale pouze pokud si jsou vědomi sebe a svých tužeb, skutečně rozumí partnerovi se všemi jeho charakteristikami. Dnes je to již možné, byla by tu touha.
Hrdinové filmu, kteří žili před sedmdesáti lety, však takovou příležitost ještě neměli … Dá se říci, že April a Frank předběhli dobu. Jak žít, když pocit, že v tomto životě musíte udělat něco důležitého a významného, neopustí, ale vy vůbec nerozumíte, co přesně? Už roky hledáte odpověď - a nemůžete ji najít. Snažíte se žít jako všichni ostatní - a nefunguje to.
Vizuální láska
"Možná mi jen řekneš, jak se cítíš, April?"
- Nic necítím…
Frank je vlastníkem vizuálního vektoru, pro kterého je láska smyslem života. Frank neustále opakuje: „Vím jen to, co cítím.“Potřeba milovat a být milován se projevuje v nepřetržité modlitbě k dubnu: „Milujte mě! Miluj mě! Miluj mě! Ale jeho láska k ní je sobecká a náročná. Neustále pořádá showdown o vztazích.
Frank obdivuje krásu a inteligenci své manželky. Jak se liší od ostatních, lze vidět na pozadí jiných žen v jejich kruhu - Millie (Shepova manželka, Frankova přítelkyně) a hloupá sekretářka, s níž má Frank poměr.
Frank se snaží vyrovnat April, snaží se být dobrým manželem a touží znovu získat štěstí, které bylo na začátku jejich vztahu, ale v průběhu let vyschlo. Ale nic nefunguje, protože jí nerozumí, neuvědomuje si, že Apriliny touhy nejsou stejné jako touhy ostatních a leží mimo říši materiálu.
To, co by jiné ženě udělalo větší radost, jí nestačí. "Pro Franka je to jednodušší," sdílí April s kamarádkou. "Ví, co chce." Je ženatý a má dvě děti. To mu stačí. “
Nedostává teplo, náklonnost, podporu od své milované manželky a cítí se zklamaný: tolik úsilí a hodin práce bylo investováno do tohoto domu, do blahobytu rodiny - a marně? Frank, aby se cítil jako muž, jde za zradu a poté to přizná své ženě. V naději, že v dubnu vzbudí alespoň nějaké pocity, dokonce i žárlivost, dosáhne opačného efektu. April se mu přizná, že už nic necítí.
Unavená marnými pokusy pochopit, co se děje s April, proč je posedlá touto „obsedantně prokletou fantazií“, ji Frank konečně zve k hledání pomoci u psychiatra. Stále pro něj zůstává záhadou …
Múza nebo žena v domácnosti?
Viděl jsem úplně jinou budoucnost. Nemohu na něj zapomenout. Nemůžu odejít. Nemůžu zůstat …
Dubna, krásná, smyslná, inteligentní, mimořádná, se může stát inspirační múzou pro svého muže. Frank byl kdysi fascinován právě těmito jejími vlastnostmi. Ona zase věřila, že je mimořádný. Brzy však vyjde najevo, že jejich manželství není stejné: April má velký objem mentální a enormní síly touhy, protože kromě vizuálního má i zvukový vektor.
Frank se postupem času usadí a začne si zařídit dobře zavedený život. Jednoho dne se přizná, že všechno, co kdysi řekl a v co věřila, bylo „jen povídání“, aby zapůsobilo … Snaží se svou krásnou manželku přesvědčit, že touha prodat dům a navždy odejít do Paříže není příliš realistická, hraná a to stačí.
April se však tvrdohlavě odmítá vzdát svého snu. Žena předběhla svoji dobu, už nemůže být jen manželkou a matkou, chce víc, i když ještě přesně neví, co přesně. Pouze jedna věc je naprosto jasná: v kuchyni nemá místo na zástěře … Při hledání smyslu April vizuálně věřila, že změna místa byla správným rozhodnutím a dala jí příležitost začít znovu. Ale postupem času byla touto myšlenkou posedlá zdravým způsobem …
Frankova propagace a dubnové těhotenství jsou záminkou k ukončení tohoto problému a pokračování v životě jako předtím. April je ale nešťastná. Upřímně přiznává svému manželovi, že se jí tento každodenní život a role ženy v domácnosti nezdají skutečné, cítí se v pasti. První těhotenství ji připravilo o příležitost stát se herečkou, druhé bylo pouze pokusem „dokázat si, že první dítě neměla chybu“, a třetí ji zbavilo naděje na odchod a změnu života..
Frank se bojí, že zpochybňuje nejen jejich lásku a rodinu, ale dokonce i jejich děti. Nepotřebuje takovou múzu, potřebuje „normální ženu“.
Pohled té doby na sexualitu se také ukazuje velmi přesně. Žena je již připravena na další, připravená přijímat potěšení ze sexu, ale všechno se děje tak rychle, že ženská sexualita prostě nemá šanci se otočit …
Pokusy o vzájemné porozumění
Frank se opakovaně pokouší mluvit s April, ale ona se tvrdohlavě vyhýbá rozhovorům o pocitech. Koneckonců to není vůbec nedostatek pocitů, které ji znepokojují, ale nedostatek smyslu. Frank již není schopen žít v neznámém a projevuje vytrvalost - v důsledku toho jednání přerostlo ve skandály, které vztah dále prohřívají.
Netuší, jaké utrpení v těchto okamžicích zažívá April. V celém filmu ho prosí: „Pojďme jen mlčet“, „Nemluvme o tom teď“, „Dej mi minutu ticha“, „Stále mluv, mluv, mluv! Jak vás mohou umlčet? “… Nedbá však na její žádosti, nerozumí jejich důležitosti, považuje je za jednoduše ženské rozmary nebo touhu vyhnout se odpovědi.
Frank si není vědom svých skutečných tužeb a důvodů podivného chování a nemyslí na nic lepšího, jak s ní začít souhlasit. Považuje-li myšlenku odchodu do Paříže za utopii, za „hloupý dětinský nápad“, přesto s tímto dobrodružstvím souhlasí - a April, zapálená touto myšlenkou, náhle ožívá.
April se vášnivě připravuje na přestěhování a jako dítě je šťastná. Jsou znovu šťastní. Zopakuje jako kouzlo, že Frank je úžasný člověk, který ještě nenašel svůj talent. Znovu slyší taková vytoužená slova: „Miluji tě!“
Ale čím blíže je datum přesunu, tím je zřejmé, že svůj slib nesplní. Aby se ospravedlnil, „zařídil“dubnové těhotenství, což se stalo „dobrým důvodem“pro zrušení tohoto kroku. A spolu s propagací se najednou otevírá další pravda: ukázalo se, že jeho nezajímavá práce, ve které chybí všechny druhy kreativity, není vůbec nenáviděna, ale docela mu vyhovuje. Dokonce se mi to líbí, jen předtím, než to nepřiznal April.
Zvukové šílenství
Pokud bláznění hledá smysl života, je mi jedno, i když jsme oba blázni. A ty?
Co přesně se děje s April, může pochopit pouze stejný zvukař. Proto je to „host z psychiatrické léčebny“John Givings, kdo bezohledně, ale mimořádně upřímně, vyjadřuje, co se děje s našimi hrdiny. Doktorát z matematiky skončil v psychiatrické léčebně a v důsledku léčby elektrošokem ztratil schopnost abstraktně myslet: „Chtěli se zbavit mých emocionálních problémů, ale zbavili se matematiky …“
John chápe April podle rovnosti vlastností, cítí to: „Zdá se mi, že je to jediný člověk, který rozumí tomu, o čem mluvíme. Jsme tak šílení jako John? “
Pro Johna byli Wheelers také poslední nadějí: když hledali smysl, on sám skončil v psychiatrické léčebně - takže možná to dokážou? Když se dozví, že cesta do Paříže je zrušena, zklamaně vykřikne: „Jsem ze všech nejvíce rozrušený bastard!“
Setkání s Johnem se pro Franka a April stalo osudným - „podívá se na kořen“a popisuje situaci tak, jak je. Nemůžete ho oklamat a umlčet. John jim křičí krutou pravdu do tváří a nenechává žádný způsob, jak ustoupit, na což už byli připraveni - prostě nechte všechno tak, jak je, a žijte tak, jak žijí všichni ostatní. Nenechává jim příležitost pokračovat „ve hře v pěkném domku“a nakonec je zbaví této iluze. Bláznivý zvukař je často velmi přesvědčivý a induktivní a usiluje o rozhodné kroky.
April a Frank, kteří zůstali sami, se na sebe dívají novými očima a my si navzájem vyslechneme jejich větu:
"Jsi prázdná bezcenná skořápka ženy!"
Jsi jen chlapec, který mě jednou rozesmál na večírku.
Od chvíle, kdy se odhalí pravda, se zdá, že April umírá. Současně ztrácí naději, že změní svůj život a schopnost žít jako předtím. Nakonec pochopí, že z pasti, do které spadla, neexistuje žádná cesta.
Je však tento příběh tak neobvyklý? Kdo z nás alespoň jednou v životě neudělal se sebou krutý kompromis a neopustil sen? Tvůrci nekompromisovali. Tragický konec nám odhaluje zvukovou propast nesmyslnosti. Duben bude pryč další den.
Výstup
"I tady můžeš být šťastný …" - přesvědčí Frank svou milovanou. Můžete, pokud přesně víte, co potřebujete, abyste byli šťastní. Pokud změny začínají uvnitř, ne venku.
Tak nádherné - mladé, krásné, chytré, snění, myšlení, jak se zdálo, prostě nemohou být šťastní. Neznali však recept na své „zvláštní“štěstí a výsledkem bylo, že „beznadějná prázdnota“provedla svou ničivou práci …
Když je člověku dáno více než ostatním, je od něj také větší poptávka. Všechny vaše speciální vlastnosti a talenty jsou vám dány z nějakého důvodu, vyžadují implementaci. Nejen pro sebe a své blízké - pro všechny lidi. Jinak budete trpět. Hledání smyslu života proto není rozmarem a „zármutkem z mysli“, je to nutnost, příležitost zvukového inženýra přežít.
Svět se změnil, dnes je více příležitostí najít svou lásku a realizovat svůj talent. A ženy v různých sférách života rychle dohánějí muže a uvědomují si, že jsou ve společnosti.
Ale náhražky zvuku - matematika, hudba, filozofie, programování, technologie - již nenaplňují moderní lidi, stejně jako matematika jednou nedokázala zaplnit a chránit před šílenstvím zvuku John Wiggins. Pouze porozumění sobě a ostatním lidem, odhalení jediné psychiky lidstva je zárukou šťastného osudu. Pokud se tak nestane, uvidíme znovu a znovu kolem nešťastných lidí, každý se řítí ve své „beznadějné prázdnotě“.
„Psychologie systému a vektoru“Jurije Burlana je navigátorem na cestě ke smyslu a štěstí. Stačí se jen připojit. Tisíce výsledků.
